ながいけん
だったんだけどもはや過去形か

高橋葉介いいよね…
大好きだけど売れてるイメージまったくない

漫画だけじゃなくて色んな業界にいる気がする
ここで人気の富野由悠季もファーストガンダムが最後のヒット作でイデオン以降ずっとこの枠だと思う

冷静に考えたら凄い大御所感あるのにこれ！っていうヒット作一個もないよな…って作家とかそれなのかな…？
って考えで島本和彦

>冷静に考えたら凄い大御所感あるのにこれ！っていうヒット作一個もないよな…って作家とかそれなのかな…？
>って考えで島本和彦
吼えよペンとかアオイホノオとかめっちゃヒット作じゃない？
でも9割打ち切りのおちゃめ枠なイメージが強いな

アニメ化ドラマ化映画化してるんだぞ島本和彦

ワルキューレの冨士弘かな……

映画化しても尚売れないのは相当なおちゃめだな…

この書かれてる条件を正確に考慮するなら毎度スレで挙がる様な漫画家ではないんだろうなという厳しい縛り
特に右下ページ

>ワルキューレの冨士弘かな……
多数の出版社じゃなくてマッグガーデンがずっと使ってた印象だが

ヒコロウ

あらゐけいいちとか？この先生の単行本店でも全然はけないけどアニメされてて不思議なんだよね

昔はあったかもだが今は映画化したらだいぶ売れてる枠だからな

複数の出版社を渡り歩きつつ売れてないって難しいな…

桜玉吉はかなり編集の温情を受けている気がする

>この書かれてる条件を正確に考慮するなら毎度スレで挙がる様な漫画家ではないんだろうなという厳しい縛り
>特に右下ページ
枠とは言うけどほぼ特定の個人のモデル一人を指してたりするのかもしれない

>この書かれてる条件を正確に考慮するなら毎度スレで挙がる様な漫画家ではないんだろうなという厳しい縛り
>特に右下ページ
そういう枠で贔屓にしてるのあるんけどだからこそここで絶対に語りたくないのはある

単に人柄がいいだけじゃなくて売れてないって条件が逆に厳しいな

犬の漫画の人とか？

施川ユウキはどうだろう

竹本泉は…売れてる？

>ながいけん
>だったんだけどもはや過去形か
短期連載で復活時はヤンサンがめちゃくちゃ売れて
編集部も本人もビックリだったくらい人気あったんだがね

お茶目枠って要するに人柄で仕事取り続けてる人だから作者の人柄なぞ知りようない読者にわからんのじゃないだろうか…
作品が地味で面白いが売れないというだけでここにぶち込むのは乱暴すぎる

固定ファンはいるけどしょっちゅう打ち切られてるからなあ竹本泉
雑誌が廃刊することが多いともいう

ながいけんも最初のファンロードで描いてた以降だと小学館だけでしか描いて無くね？

ぶっちゃけ荒木飛呂彦とか諸星大二郎とか巻来功士の枠でしょ
荒木はネットが普及したおかげで一般人にも売れるようになったけど

>>ながいけん
>>だったんだけどもはや過去形か
>短期連載で復活時はヤンサンがめちゃくちゃ売れて
>編集部も本人もビックリだったくらい人気あったんだがね
もはや編集部と喧嘩別れでもしてそうでなあ
第三世界の長井の続きが読める日は果たしてくるんだろうか

尾玉なみえは打ち切り漫画家として有名だったが一時期3作同時連載してたくらいだから
相当編集ウケ良い人だったはず

>お茶目枠って要するに人柄で仕事取り続けてる人だから作者の人柄なぞ知りようない読者にわからんのじゃないだろうか…
人柄だけじゃなくて実力もあって編集とかプロ受けするけど売上だけ駄目な人だよ

このスレで自信満々に挙げてる漫画大体売れてる

昔のうさくん

>尾玉なみえは打ち切り漫画家として有名だったが一時期3作同時連載してたくらいだから
>相当編集ウケ良い人だったはず
なみえはまさにこの枠だったな
画太郎もかな

アキヤマヒデキ先生

アフタとかそういう漫画家ばかり集めてるイメージがあった

おちゃめ枠とか抜きに全く売れてないけど映画化された作品を知りたい

長谷川裕一

>ぶっちゃけ荒木飛呂彦とか諸星大二郎とか巻来功士の枠でしょ
>荒木はネットが普及したおかげで一般人にも売れるようになったけど
荒木飛呂彦は全然当てはまらんだろ…

>人柄だけじゃなくて実力もあって編集とかプロ受けするけど売上だけ駄目な人だよ
難しいな！？
…鶴田謙二とか？

>おちゃめ枠とか抜きに全く売れてないけど映画化された作品を知りたい
映画じゃないけど売れなくて打ち切られた直後に次に来るマンガ大賞にランクインしてアニメ化決定した超巡が思い浮かんだ

過去にヒットした人は条件に当てはまらないんじゃないか？

うすた京介とか…

ヤングキングアワーズで連載してる人の半分くらいこれだと思っている

超人ロックの人

２０年前と１０年前と今では３０００部って割と違うよね…

>過去にヒットした人は条件に当てはまらないんじゃないか？
看板作家からお茶目枠への移行はありそうじゃない？
看板作家だった時に驕らない人だったとかで

>うすた京介とか…
さすがにうすた京介はめちゃくちゃ売れてただろう

>荒木飛呂彦は全然当てはまらんだろ…
ジョジョもジャンプ連載時はいつも掲載順がほぼ最後尾なのになぜか打ち切られない忖度枠だったよ
あと打ち切られたのにファンロードか何かの表紙になったバオーとか

ジャンプマガジンサンデーで連載してた人は大体三千部のくくりから外れる気がする

>超人ロックの人
ロックは売上累計かなり行ってるだろ

>うすた京介とか…
うすたはデビュー作からヒットしてない？

>看板作家からお茶目枠への移行はありそうじゃない？
キン肉マン復活させるまでのゆで先生とか？

三大少年誌の長寿作家は明らかに違うんじゃねえかな…
もっとこう入江亜季とか…

ニッチな題材の巨匠だけど俺の作品無断転載ばっかで広まってて売上に全然つながってねえぞって愚痴ってた
一般向け描く前の田亀源五郎とかも人格面は結構厄介だけど割りと当てはまる基準にならねえか？

これ制作側じゃないと観測できないやつでは？

みなみけかなぁ

スノーベリ

そもそもジャンプだったらジャンプ以外で描けなくなるからいろんな会社に好かれてるってことはないのか

古賀亮一とかもだいぶこれだろうな…

>映画じゃないけど売れなくて打ち切られた直後に次に来るマンガ大賞にランクインしてアニメ化決定した超巡が思い浮かんだ
映画化っつってんだろ！

>映画化っつってんだろ！
画太郎の地獄甲子園だな

一度でもヒット出した人はもう一回あるかも…って期待が後押しするだろうから
お茶目枠に移行したとして考えるのは余計な要素が多い気がする

ラブやんで当たる前の田丸浩史がそうだったかもしれない
そもそもラブやんもどれだけ売れたのかよくわからないが

複数の出版社持ち回りで赤字…とまで行くとなかなか名前出てこない

>映画化っつってんだろ！
なぜか中国で映画化された墨攻

そもそもそういう立ち位置の作家って専業でもない気がする

ウェブメディアなんか1000部で連載継続ラインだから3000なんか余裕で食っていける

>画太郎の地獄甲子園だな
ああ…画太郎はなんかしっくりくる…

>映画化っつってんだろ！
極道兵器

山口貴由でもギリ当てはまらない枠な気がする

>ウェブメディアなんか1000部で連載継続ラインだから3000なんか余裕で食っていける
それでも利益出るのか…

こっち側からだと人間力が高いのか媚び売りがうまいのかコネなのか分からんからな…

>山口貴由でもギリ当てはまらない枠な気がする
シグルイってそんなに売れた？

>シグルイってそんなに売れた？
わかんないから気がするって書いた
当時はすげえ平積みしてる店もあったしアニメ化までは行ったし

安彦良和はおちゃめ枠？

俺

みなぎ得一？

>漫画だけじゃなくて色んな業界にいる気がする
>ここで人気の富野由悠季もファーストガンダムが最後のヒット作でイデオン以降ずっとこの枠だと思う
昔の富野は面白い作品を作ってくれるから仕事が来るんじゃなく絵コンテ描くのが早いから仕事が来てたの
オモチャ販促アニメなんて視聴率取れなくてもオモチャが売れればいいって世界だから

>シグルイってそんなに売れた？
文庫版出る前の時点で国内累計100万部は超えてる

エンタメ系より文芸寄りの作風のことだろう

ぽろっと映画化で売れないのがわからない

作り手の人柄なんて知ったこっちゃ無いからピンと来ないし赤字量産作家呼びとかクソ失礼な漫画やな…

百合漫画なんかだとせいぜい2〜4巻くらいしか出ないのにやたら色んなとこで描いてるみたいな人割といるけどこれは保護されてるのは作者っていうよりジャンルか

>ぽろっと映画化で売れないのがわからない
メディア化は権利貸してって場合が殆どなので売れるかどうかはわからんもの

>昔の富野は面白い作品を作ってくれるから仕事が来るんじゃなく絵コンテ描くのが早いから仕事が来てたの
それはガンダム以前の巨人の星とかラ・セーヌの星とか作ってた頃の話でしょうが
コンテマンじゃなくて監督としての話だよ

単館系ってことなら映画化でもアニメじゃなくて実写だったり？

>ぽろっと映画化で売れないのがわからない
別に人気だから映画化するわけじゃないよ

黒田硫黄とか映画化やドラマ化されて各方面から評価はやたら高いけど漫画売れてるイメージは無いな…

しりあがり寿は保護されてる側になるんだろうか

いましろたかしの漫画があんまり売れないけど連載してもらってる話をコミックビームの編集長がしてた

バカ売れはしてないけど編集が求めるものを着実に出してるんだろうなって鈴木みそとか桜壱バーゲンとか

化け猫あんずちゃんの人は？

多分まんがタウンとかそういうのに連載してる人の事なんだろうな

持ち回りでは一切ないんだけど野球文明エイリアンの人は集英社編集部内でこれなのかな…ってうっすら感じる

たしかにコミックビームにたくさんいそうな雰囲気はある
赤字事情や複数の出版社にお世話になってるかは知らない

>作り手の人柄なんて知ったこっちゃ無いからピンと来ないし赤字量産作家呼びとかクソ失礼な漫画やな…
編集者が主人公の漫画なんで…
実力はあるけど地味で売れなくて引退を決めたおちゃめ枠老作家を引き留めて
なろうか何かのコミカライズを描かせて売れっ子にするみたいな話だった

スレ画の条件全部一人で満たす必要あるのかな
出版界の誰もが心に一つおちゃめ枠を持っているって言うほど条件満たせる人間いないだろう

流されて藍蘭島とかはこの枠じゃない？

>流されて藍蘭島とかはこの枠じゃない？
昔は売れてただろうし

ここで名前出る時点で一個くらいは目につくヒット作がある人だから違うと思う
映画化してるまで含めてAIに絞り込ませたら誰？って感じだけど経歴みたらやたら色んなとこで巻数少ないの描いてるみたいな感じのが数人出てきた

週刊誌では無さそう

そもそもそのレベルでマイナーな漫画家をほぼ知らないって…思ったけどいましろたかしってそのくらいなのか？
いや流石にもうちょい売れてるかな…

>昔は売れてただろうし
だから話し通しやすくて使っちゃうみたいなとこもあると思う

読者の立場だと絶対にわからんよな
この人売れないんだけどどこかしらで仕事してるよなってのはいるけど本人が頑張って持ち込みしてる場合が多いんだろうし

毎度名前が上がる作品が売れてるってツッコまれてこの作品の世界にしか存在しない人で終わる画像じゃん

ジャンプの巻末に載ってたギャグ漫画

panpanyaはここではよく見かけるけど
あれが売れてるのかはよく知らない…

マジで業界の人間にしか真実は分からん

まあ多分海獣の子供とか描いた五十嵐大介がそれにあたるんだろう

>panpanyaはここではよく見かけるけど
>あれが売れてるのかはよく知らない…
売れる売れない以前にまず滅多に単行本が出ねえからな…

島本

大して売れてるわけでもないのになんかぽろっと映画化するって少女漫画とか青年漫画系列の方がそれっぽいの多いと思う

>冷静に考えたら凄い大御所感あるのにこれ！っていうヒット作一個もないよな…って作家とかそれなのかな…？
>って考えで島本和彦
☑️漫画は面白くない
☑️長く業界にいる
☑️複数の出版社で作品を出す
☑️好かれる
☑️映画化される
間違いなくおちゃめ枠

>大して売れてるわけでもないのになんかぽろっと映画化するって少女漫画とか青年漫画系列の方がそれっぽいの多いと思う
そのうえでマイナー誌ってのが前提条件な感じ

島本はどちらかと言うと漫豪

>☑️漫画は面白くない
スレ画でいうおちゃめ枠は売れてないけどいい漫画って定義だよ

>島本はどちらかと言うと漫豪
それは藤田みたいにちゃんと面白いのが描ける人のイメージだな…

>>お茶目枠って要するに人柄で仕事取り続けてる人だから作者の人柄なぞ知りようない読者にわからんのじゃないだろうか…
>人柄だけじゃなくて実力もあって編集とかプロ受けするけど売上だけ駄目な人だよ
東京藝術大学出身者は守護られてるかも

島本で漫画が面白くないはさすがに読んでないだろ

面白い面白くないは主観だからもうやめよう泥沼になるだけだ

まず赤字レベルで売れないってどんくらいよっていうのが
アオイホノオとか赤字ではないだろ多分

>ぶっちゃけ荒木飛呂彦とか諸星大二郎とか巻来功士の枠でしょ
>荒木はネットが普及したおかげで一般人にも売れるようになったけど
なにが「ぶっちゃけ」なんだろう
自分がそうであってほしいことを「ぶっちゃけ」って言ってるのかな

「よくて３０００部くらい」すら読めてない人が続出

>>☑️漫画は面白くない
>スレ画でいうおちゃめ枠は売れてないけどいい漫画って定義だよ
アオイホノオは面白いよ

サンデーの大御所は多いんじゃないの
昔は売れたからって人含めて

良い作品なら宣伝の仕方が悪いんじゃねえの？

映画化の方から探してみたけど押見修造とか？

トーハンの足切りにかかるような作家はそもそも流通できない

>アオイホノオは面白いよ
島本Gガンも俺は好きだよ

>>panpanyaはここではよく見かけるけど
>>あれが売れてるのかはよく知らない…
>売れる売れない以前にまず滅多に単行本が出ねえからな…
いや単行本めっちゃコンスタントに出してない…？
あと今ではマイナーメジャー筆頭ぐらいの知名度はあると思う

今だと紙の本出してもらえなさそう
いやオチャメ枠だから出してもらえるのか？

月刊トリレンマ自体が特典余ってるぐらい売れてないジレンマ

チャンピオンとかの単行本を出してすらもらえない漫画の話で印刷のロットの都合上最低数千部出す前提じゃないと刷れないって言及があったから
よくてそれ未満ってのはまぁ相当だな

>今だと紙の本出してもらえなさそう
>いやオチャメ枠だから出してもらえるのか？
このレス見て思い出したけどもっこり半兵衛がまさにおちゃめ枠だな…

>このレス見て思い出したけどもっこり半兵衛がまさにおちゃめ枠だな…
きみ喋らない方がいいよ
それともスレ伸ばすためにわざと言ってんのか

>月刊トリレンマ自体が特典余ってるぐらい売れてないジレンマ
というかもう打ち切られた…

>それともスレ伸ばすためにわざと言ってんのか
いや30年前のターちゃん以外全然売れてないでしょ

いなくはなさそうだけど俺が存在を認識できる自信はない

黒田硫黄とか

>いや単行本めっちゃコンスタントに出してない…？
あの作風の作家にしてはって言うのも失礼かもしれないけど毎年一冊は新刊出てるよね

正解を上げてもそんなの誰も知らんから反応返ってこないと思う

>あらゐけいいちとか？この先生の単行本店でも全然はけないけどアニメされてて不思議なんだよね
日常だけで400万部超えとる

「そんなやついる訳ないだろ」で終わりそうな話

もっこりは紙で出せてないから別に愛されてはいない

>良い作品なら宣伝の仕方が悪いんじゃねえの？
連載場所がマイナー過ぎるとか単行本も一般の流通に乗ってない漫画なんかもあるしな

>「そんなやついる訳ないだろ」で終わりそうな話
それじゃつまらんから存在するものと仮定してあれこれ語ってるんじゃないか

高校生家族

ドラゴンヘッド以外の望月ミネタロウとか
でも3000部って条件は無理だろうなもっと売れてる

昔のヴィレバンに置いてありそうな作品だろ？

>>「そんなやついる訳ないだろ」で終わりそうな話
>それじゃつまらんから存在するものと仮定してあれこれ語ってるんじゃないか
だったら売れてる人が挙がるわけないだろ

まずよくて3000部くらいしか売れてない漫画原作の映画って方を探すのが難しくね？

>>>「そんなやついる訳ないだろ」で終わりそうな話
>>それじゃつまらんから存在するものと仮定してあれこれ語ってるんじゃないか
>だったら売れてる人が挙がるわけないだろ
「」は人間なので過ちを起こすんだ

>まずよくて3000部くらいしか売れてない漫画原作の映画って方を探すのが難しくね？
今はネットって便利なものがあるからそんなに難しくないよ

>>>「そんなやついる訳ないだろ」で終わりそうな話
>>それじゃつまらんから存在するものと仮定してあれこれ語ってるんじゃないか
>だったら売れてる人が挙がるわけないだろ
それは反論になってるのか？的はずれなこと書いてしまう人もそりゃいるだろ

>高校生家族
前作は150万部くらい売れてる

>>まずよくて3000部くらいしか売れてない漫画原作の映画って方を探すのが難しくね？
>今はネットって便利なものがあるからそんなに難しくないよ
じゃあ早く探してきてくれよ
的外れなもんばっか上げてないでさ

>じゃあ早く探してきてくれよ
>的外れなもんばっか上げてないでさ
もう何作か挙がってるよ

>>>>「そんなやついる訳ないだろ」で終わりそうな話
>>>それじゃつまらんから存在するものと仮定してあれこれ語ってるんじゃないか
>>だったら売れてる人が挙がるわけないだろ
>それは反論になってるのか？的はずれなこと書いてしまう人もそりゃいるだろ
この人だと直に名前挙げて否定される繰り返しのなにが存在するものと仮定してあれこれなのか

>>じゃあ早く探してきてくれよ
>>的外れなもんばっか上げてないでさ
>もう何作か挙がってるよ
どれだよ
ちゃんと引用して？

>この人だと直に名前挙げて否定される繰り返しのなにが存在するものと仮定してあれこれなのか
これがアスペか

ポンチしたいだけのアホが湧いたのでこのスレは終了です

条件に当てはまる名前上げてもそんなマイナー作家誰も知らないからみんなスルーして「そんなやついるわけない！」ってずっと言ってる

発行部数は分からないけど2〜3巻で打ち切りばかりだけど何故か連載とり続けてる漫画家なら結構いそう

画太郎の地獄甲子園がまさに条件満たしてそう

>どれだよ
>ちゃんと引用して？
>桜玉吉

これは間違いなく豊田徹也

ちゃんと締め切りは守る人なのは間違いない

化け猫あんずちゃん

サンドロビッチやばこ....は普通に超売れっ子枠だわ

黒田硫黄もどんだけ売れたんだろう
茄子は映画化
セクシーボイスアンドロボはドラマ化だっけ

一社だけじゃないのが難しいところ

おちゃめ枠的な売れないけど連載持ってる人自分の知ってる範囲だと別に人間ができてるわけじゃないな…

>おちゃめ枠的な売れないけど連載持ってる人自分の知ってる範囲だと別に人間ができてるわけじゃないな…
ネットで拾える範囲じゃ人格なんて分からんでしょ

>一社だけじゃないのが難しいところ
別に難しくないよ
wiki見りゃいろんなとこでちまちま短い単行本出してるのいくらでもいる

自分が知ってる作家の名前にだけ反応して否定して正解っぽいのは知らないからスルーするから一生見つからないんだよ

締め切りを絶対守る作家は仕事もらえる

アフタヌーンにゴロゴロいそうだけど

ガロ系？

今だと爆弾とか

>ガロ系？
ガロは作家側が金出して載せてもらうことがあったからまた別の枠というか

>黒田硫黄もどんだけ売れたんだろう
>茄子は映画化
>セクシーボイスアンドロボはドラマ化だっけ
人柄は悪そうだけど作品の玄人受けって意味ではまさにだな
当時なんかやたら業界受け良かったし

ギリギリ中傷じゃない？という心が働いたので名前を出すのを自制できる！！

カメントツはそうだったと思う
熊のケーキ屋で変わったけど

エロ系とかなろう系は確実に売れ線狙いにいってるから範囲外だよね爆死してたとしても

月刊とか季刊にいそう

まあこの人がそうですってなったとして
だからなんだよとしかならないんだよな

>毎度名前が上がる作品が売れてるってツッコまれてこの作品の世界にしか存在しない人で終わる画像じゃん
仮にいたとして名前が出ないかなあと
まず雑誌がめちゃくちゃマイナーなところからスタートだろうし…

>ギリギリ中傷じゃない？という心が働いたので名前を出すのを自制できる！！
偉い

もしかして単に作家に失礼なだけのスレなのではないか

コラで無駄に有名になった原発幻魔大戦とかどれくらい売れたんだろ

https://www.famitsu.com/news/201509/22089281.html
多分「」で見たやつは居ない

グラジャンに連載持ってる一部の作家

次原隆二

単館系で映画化って条件でかなりしぼられそうな気がする

>もしかして単に作家に失礼なだけのスレなのではないか
いい作品描くとは言ってるし…

ようはドラマ化や映画化してるけど
名前をそれで始めて知ったようなやつだろ？

打撃マンの人が思いついたけどあの人はサラ忍マンで当ててるからちょっと違うな
というか大手少年誌に載ってる漫画家は基本この枠にあてはまらないんじゃないか？

あんずちゃんは映画化の時に読んだら思いのほか（失礼）良い漫画だな…とは思ったな

黒田硫黄はいかにもアフターヌーンという感じがしてたからそれなりに売れてたんじゃないの
あれで売れてなかったらあの頃のアフターヌーンの読者の趣味分かんない

しりあがり寿？映画化もしてる

馬場康誌は自分でもネタにするくらい業界に長く居るのにヒット作に恵まれない作家
ライドンキングもバズりそこねた

そういう人いても何だかんだで採算取れるくらいには売れてそうだからなあ

原作が別で作画だけしてるマンガ家にいそう

フォビドゥンは？

これなら「」には怒られないであろう絶妙なラインをみつけてきたぞ
山科けいすけ

島本が特に顕著だけど名前が売れてて本売れていない…いやこの人しっかり売れてるな？って人になりがち

ボンボンの餓狼伝説のマンガ描いてた人がこの枠だと思う

本宮ひろし

>本宮ひろし
過去作もすごいがサラリーマン金太郎ってバカでかいのあるじゃん

>打撃マンの人が思いついたけどあの人はサラ忍マンで当ててるからちょっと違うな
あの人は切られる度に掲載紙のレベルどんどん下がってったから単に相手してくれる雑誌が減ってっただけ

昔ちょっと売れたがあれば学生時代好きでした！って子が仕事振る側になって仕事くれたりする

たけも
アニメ化した
今も再放送してる
だから違う！！！

>過去作もすごいがサラリーマン金太郎ってバカでかいのあるじゃん
ヒット作家に短期集中連載お願いして雑誌買ってもらうって概念無いんでしょ

あんま売れてないけど俺は好きってやつを俺の力で売ってみてぇってのは分かる

小説家ならいくらでも思いつくんだが

大罪当たるまでのばっちょは割とこんな感じ

桜玉吉先生は愛されているがそれと同じぐらいにファンや編集から心配されてると思う

>ライドンキングもバズりそこねた
1度知名度がかなり上がったけど諸事情により…

>桜玉吉先生は愛されているがそれと同じぐらいにファンや編集から心配されてると思う
とはいえあの人はちゃんと昔単行本売れてアスキーに漫画部門立ち上げのきっかけってでかい実績作った上での愛され枠だからなぁ

>馬場康誌は自分でもネタにするくらい業界に長く居るのにヒット作に恵まれない作家
>ライドンキングもバズりそこねた
ライドンは初速すごかったけど失速も凄かったな

>>ライドンキングもバズりそこねた
>1度知名度がかなり上がったけど諸事情により…
世界情勢はいかんともしがたく…

七つの大罪が売れる前の鈴木央

島本先生映画化もアニメ化もしてるけど原作そんな売れてないし人柄で映像化してるようなもんでは？

喜国雅彦

あさりよしとお

島本先生は自分がいじる側だと思っているが実はいじられる側

>漫画だけじゃなくて色んな業界にいる気がする
>ここで人気の富野由悠季もファーストガンダムが最後のヒット作でイデオン以降ずっとこの枠だと思う
思うだけならタダだがいくらなんでもバカの意見過ぎる…

映画化まではだいぶハードルあるな…

よくて3000部売れれば良い作家で生き残ってるのは中々希少な気がする

>あらゐけいいちとか？この先生の単行本店でも全然はけないけどアニメされてて不思議なんだよね
小学校の音楽の教科書ぜんぶやってる

というか慈善事業みたいな言い方してるけど安定して誌面埋めてくれて固定ファンがいるのは普通に有難いのでは

さそうあきらとかかな

西川秀明先生とかかなりおちゃめ枠だと思うけど
ガチでおちゃめ枠すぎると名前言っただけじゃわからなそう

なんだかんだここで挙げられてる人は1作はヒット飛ばしてるな

>アニメ化ドラマ化映画化してるんだぞ島本和彦
シリアス書けないじゃん
シリアスな場面に照れてギャグ突っ込んで台無しにするじゃん
吐き気を催すシリアスに清涼剤としてギャグ突っ込んだりしないじゃん
そういうとこ漫画家としてどうかと思うわ島本

単に単行本売れないけど仕事が途切れない人だろ？
雑誌って穴あけられないしきっちり仕事してくれる人はありがたいんだよ
よくいるだろって思ったけど複数の会社をまたいでってなると大分絞られてくる気がする…

竹本泉もこの枠か？

>ライドンは初速すごかったけど失速も凄かったな
序盤のスーツ着てどっしり構えて一切怯まずに交渉するシーンはめっちゃかっこよくて好きだったな…

>次原隆二
ずっと集英社で描いててバンチに移ったのはコアミックスの立ち上げメンバーなんだから話が全然違うだろ

玉置勉強はもっと売れると思ってた

ジャンプにおちゃめ枠はないだろ

ながい閣下は人格がどうなのかについては全く情報が無い

>そういうとこ漫画家としてどうかと思うわ島本
それはお前の個人評価なのでスレ画でいう作家に当てはまるかどうかの話しろ
まぁしたら違うねてなるだけだけど

少年誌ではいなさそう

夜麻みゆきが描かなくなって暫くしてもまだ編集がカムバック望んでたって話があったな

フォビドゥンとか…

>それはお前の個人評価なのでスレ画でいう作家に当てはまるかどうかの話しろ
>まぁしたら違うねてなるだけだけど
シンパが仕切るな

「評価が高い」と「売れない」が両立してる実例がまずかなり少ないと思う

富野のガンダム以外の仕事は
ブレンパワード→wowow初めてのオリジナルアニメ
キンゲ→wowowハイビジョン（今でいうフルHD）初
リーン→バンダイ初の有料ネット販売
（TV版Gレコ→うろ覚えだけどたしかガンダムTVシリーズ初めての深夜枠だった？）
劇場版Gレコ→バンダイ配給映画の一本目
と鬱病明けの作品は常に何かしらの試金石にされてる面があるので売り上げは多少悪くても仕方ない

良い作品であるけど売れない（かつ自分が知ってる）ってなるともう自分が購読してる漫画誌しか引き出しがないから匿名掲示板の面々が集まってもそもそも候補が出せないのよね…

オタクじゃなくて編集が持ち上げるのはコネとか親が太いとかだろう

「文化事業」だっての言い得て妙だわ
守護らなければ…ってなるなった

>フォビドゥンとか…
筆が速いので代原もサクッと仕上げてくれるので恩義を感じてる編集さん多いんだ

>玉置勉強はもっと売れると思ってた
一時期はワニマガジンサブカル枠のトップランナーだったよね

>馬場康誌は自分でもネタにするくらい業界に長く居るのにヒット作に恵まれない作家
リザードキングめっちゃすき…
単行本未収録のケンタッキーおじさんなんとか書籍化してくだち

まあおちゃめ枠でもスレ画より遥かに売れるんだが

漫画の竹本泉や聖悠紀（超人ロック）とかはむしろ
固定ファン層がそれなりにいるから死にかけ雑誌の救済枠じゃないの？

>高橋葉介いいよね…
>大好きだけど売れてるイメージまったくない
あれは普通に評価されてる部類ではあるじゃん

奥瀬サキは編集人気と作家内人気が高かった人だなあ
今はもう知られてなさそうだ

速水螺旋人先生？

>良い作品であるけど売れない（かつ自分が知ってる）ってなるともう自分が購読してる漫画誌しか引き出しがないから匿名掲示板の面々が集まってもそもそも候補が出せないのよね…
いい作品で売れないまではいっぱいあるんだが
多数出版社からバンバン出てるとなるとあんまりいない

複数マイナー誌でいくつか単行本出してるとか…たがみよしひさ？

>>高橋葉介いいよね…
>>大好きだけど売れてるイメージまったくない
>あれは普通に評価されてる部類ではあるじゃん
評価されてるけど数字は出ないがおちゃめ枠って話だ

かびんのつまの人はこの手の枠なんだろうなと思う

売れないけどまあいいかとか直接言われたチンチンデビルの人

こういう人は大勢の編集ってより1人か2人の編集にずーっとくっついて友達みたいな仲になってる場合のが多いと思う

うさくん

「評価はされてる」「でもそんな売れてない」「人柄込みで好かれてる」だとやっぱ島本かな…
と言うか人柄が垣間見える作家ってのがまずそんな多く無いんだけど

デビュー当時の押切蓮介…は編集が妙に買ってただけか

好きな作家さんと好きな作品を作るってのは編集者冥利に尽きるとこある
売れないのはうｎ…

>ジャンプにおちゃめ枠はないだろ
昔はあった巻末ギャグ漫画枠

亡くなってしまったけど山崎あつし
ダダムドゥのおじさまで有名だけどとにかく人柄が良くて締め切りも守り編集からの評判もよくて絵がヘタクソなのになんか読者人気もあって愛され枠だった
亡くなった時に多くの関係者が嘆いていたという

巻末ギャグ枠はもううすたしか記憶にない…

挙げるべきはどう見ても売れてないがなぜか何かしら連載してる作家だろ
流石に人柄は読者にはわかりようがない

ぜってー売れねぇ
でもすごいいい漫画…
これに島本作品が当てはまるとは思えない

島本でそんな売れてないは無理あるだろ

玄人向けってのも多分オブラートだよね

偏見だけどSF系に多そう

連載理由たぶん人柄だろで言うと現役時の蛭子さんとか？
評価されてたかは知らんが…

諸星大二郎先生は性格良くて愛されてそう

スレ画がいつの時代か分からないけど今のマイナー誌だと単行本初版3000は普通にありそう

>連載理由たぶん人柄だろで言うと現役時の蛭子さんとか？
悪魔みてえな人柄じゃねえか

島本とかデビュークソ速い上にデビュー作の時点で売れてるしな…
アオイホノオあげるまでもなくペンシリーズの長期連載持ちだし
マスコット描くとか本人がラジオするとか他媒体のメディアに露出してるしド派手マルチタレントだよ

出版社側にとってどれくらいから売れてる判定なのかわからんし
そもそも実際どんだけ売れてんのかもわからん

>島本でそんな売れてないは無理あるだろ
とは言えマジで3000部しか売れてない級の作家は話題にすら上がらないだろうし…

アサウラ…はなんかリコリコで跳ねたな…

>>連載理由たぶん人柄だろで言うと現役時の蛭子さんとか？
>悪魔みてえな人柄じゃねえか
まあ一緒に仕事してて楽しいオッサンではありそうだったよ

ガロ系？

3000部ってのがどれくらいか想像付かない
ジャンプの打ち切り漫画辺り？

>>>連載理由たぶん人柄だろで言うと現役時の蛭子さんとか？
>>悪魔みてえな人柄じゃねえか
>まあ一緒に仕事してて楽しいオッサンではありそうだったよ
仕事あがりに賭け麻雀とかしてみんなで盛り上がれそうだったよね

スレ画は必要な枠らしいな
原稿落とさないから

昔それなりにヒットしたこともあったけど
それ以外はず〜っと打ち切りばっかな人とかは別枠なんだろうか

>3000部ってのがどれくらいか想像付かない
>ジャンプの打ち切り漫画辺り？
ジャンプ基準で考えるな

少年誌とか人気青年誌レベルではないと思う

ヒコロウよりは売れてて飯食えてる？

わからん…
エロ漫画雑誌に載ってるエロなしのギャグ漫画みたいな感じ？

ジャンプはどんだけアレな打ち切りだろうと連載した時点で漫画界のエリートと言っていい所なのでな

スレ序盤で富野挙げてるやつセンス無さすぎて寒気がする

でてるけど高橋葉介だろなぁ

漫画は売れ線で競争率いいからむしろ小説とかのが多いイメージ

ここ3,4年で印刷用紙の価格が2倍とか3倍弱くらいになってるので
最近に絞ると初版部数は本当に少なそうだ

諸星大二郎を思い浮かべたけど
あの人が売れてないかは知らんし人柄も分からんな…

大石まさるとか？

>ここ3,4年で印刷用紙の価格が2倍とか3倍弱くらいになってるので
>最近に絞ると初版部数は本当に少なそうだ
電子のおちゃめ枠も多そう

高橋葉介とか星野之宣もだけど
作品が地味かと言うとわりと派手じゃねぇかな？

数年でパッと消えるならともかく何かしらの連載を絶え間なく何年も続けていられるならそれは普通に売れてる漫画家なのでは

この漫画がそう言ってるだけでそもそもほんとにそんな枠あるのか？

マイナー誌や電子だと原稿料1万以下でコンスタントに書いてくれる作家ってだけでも今有難いからな…

>高橋葉介とか星野之宣もだけど
>作品が地味かと言うとわりと派手じゃねぇかな？
いや玄人好みの地味な作品だろ…

>数年でパッと消えるならともかく何かしらの連載を絶え間なく何年も続けていられるならそれは普通に売れてる漫画家なのでは
売れてないのに編集の好意で連載続けさせて貰ってるって話でしょ

惑星のさみだれってアニメ化して売れた？

>この漫画がそう言ってるだけでそもそもほんとにそんな枠あるのか？
出版社が見たらそんな余裕ねえよってなるのかもしれんしわからん
妄想楽しんでるだけよ

3000部がどんな規模感なのか分からん…

スレ画で挙げられてる人の漫画は棋士の人生とかだけど
高橋や星野とかわりと宇宙だ妖怪だSFだみたいなのだからなぁ…

専門学校で講師やってるとか
学習まんがでよく見かけるとか
そのくらいの実力と知名度の人

>3000部がどんな規模感なのか分からん…
アニメイトに新刊が平置きじゃなく1冊棚に刺さってるぐらい
普通の本屋にはあんま売ってない

これがそうかは知らないけど夢幻紳士マジで映画化してるんだな…

>スレ画で挙げられてる人の漫画は棋士の人生とかだけど
そう言われると思いつくのは山本おさむだな
そばもんはそれなりに売れてそうな気はするが…

雑誌の中でトップじゃないだけの人をここに当てはめるのは違うんじゃないか？

道満のオジキ…

>島本とかデビュークソ速い上にデビュー作の時点で売れてるしな…
>アオイホノオあげるまでもなくペンシリーズの長期連載持ちだし
>マスコット描くとか本人がラジオするとか他媒体のメディアに露出してるしド派手マルチタレントだよ
漫画の中でしょぼく書いてるからその印象に引っ張られてるんだと思う

日本の本屋が1万店くらいみたいだから3店舗回って一冊置いてあるかどうかくらいか3000部

>>冷静に考えたら凄い大御所感あるのにこれ！っていうヒット作一個もないよな…って作家とかそれなのかな…？
>>って考えで島本和彦
>吼えよペンとかアオイホノオとかめっちゃヒット作じゃない？
それこそここまで極端ではなくとも長く続いてはいれどさして売れてないの代表格じゃん
なんならアシにも売れない分同人誌で補ってる暴露されてるし

週刊ジャンプだと新人の一冊目が5000刷って3000売れればいいほう（赤字だけどヒット作が何万も売れるから全体で帳尻合わせてる）
マイナー雑誌だと売れてる作家で〜3000刷ってくれるくらい

複数出版社で持ち回りみたくなってるとかもポイントだろうな
一社お抱えとかじゃなく

>道満のオジキ…
道満は普通に売れてる方じゃないか

過去のヒット作が後世に語られず名前だけが若い層で独り歩きしてる作家が挙がりがち…？

>週刊ジャンプだと新人の一冊目が5000刷って3000売れればいいほう（赤字だけどヒット作が何万も売れるから全体で帳尻合わせてる）
>マイナー雑誌だと売れてる作家で〜3000刷ってくれるくらい
もうよその雑誌とさして変わらんレベルになってるなそれ

ヒコロウはまず描かないからなぁ…

縁山とかどうだろう

鈴木小波

>ヒコロウはまず描かないからなぁ…
売れなくてもコンスタントに作品出してる人の話だからな…

丸尾末広なんか今でこそサブカルの代名詞みたいな感じだが
実際それなりに売れてはいたんだろうか

諸星作品何度かドラマ化も映画化もOVA化もしてるしこの枠には入らんだろう…

>道満は普通に売れてる方じゃないか
ずっと中短編くらいの話を仕事途切れずに書き続けてるのは凄いけど
ヒット作家かと言われると

>週刊ジャンプだと新人の一冊目が5000刷って3000売れればいいほう（赤字だけどヒット作が何万も売れるから全体で帳尻合わせてる）
>マイナー雑誌だと売れてる作家で〜3000刷ってくれるくらい
ジャンプレベルだと売上はともかく流石に初版がその数なことはないのでは

解体屋ゲンさんもこんなイメージ

一発ドカンと当てた漫画家じゃないとこの枠難しくない？松本大洋みたいな

行く先々で廃刊して延々ひとつの作品を色んな出版社で出してるとかはまた違うのだろうな

いい人限定じゃなきゃ色々思い浮かぶ
というかこの枠いい人である必要ある？

>解体屋ゲンさんもこんなイメージ
長期連載系は根本から違うだろ

単行本が常に赤字レベルだと有名作家未満じゃないか

>もうよその雑誌とさして変わらんレベルになってるなそれ
たしかジャンプか、マガジンサンデー規模の話だったとうろ覚えだけと
一万部売れないとそもそも単体では赤字だったと思う
だから新人の売れるかわからない作品に5000部も刷るのが文化事業であるプライドみたいなもん

余程の漫画オタクじゃないと存在すらしらないレベルの話なんかな

売上はそんなに無いけど一社長期連載で定位置みたいなのはまた別だよな
それはお茶目よりはちょうどいい枠

ザ・キンクス本当に売れてないぽいけど続いてるもんな

ホモを描いていた頃の田亀源五郎先生も数千部行かないって愚痴ってたねえ

たばよう？

>ザ・キンクス本当に売れてないぽいけど続いてるもんな
あの人ほんと愛されてる

>惑星のさみだれってアニメ化して売れた？
ああ水上悟志はイメージ近いかも
石黒は売れちまった…

石黒先生はフルットをやりながら骨太のSFも並行して描いてたのすごい

このスレで名前は出てるのに他にレス無い作者がそんな感じなんでは

>鈴木小波
あちこちで描いてるし映像化もされてるけどそれなりに売れてるのかな

売れちゃいるけどソイツ飼ってんのはなんかもう人間関係じゃねえの？
級に連載が滞りがちな作家たちは別ジャンルか…

逆に作者の性格最悪だし締切守らないけどめちゃくちゃ売れるからって続いてる漫画もそこそこあるんだろうな

小田ひで次じゃない？
知ってる人ほとんど居ないだろうけど変に映像化されたりした

>ああ水上悟志はイメージ近いかも
>石黒は売れちまった…
とはいえ良くて3000部ってレベルは大分違うんじゃないかな
さみだれで50万部だか60万部って言ってた気がする

>いい人限定じゃなきゃ色々思い浮かぶ
>というかこの枠いい人である必要ある？
商業誌であってもなお売上に関わらず人柄で仕事を獲得することができる
というファンタジーめいた話なんだからそりゃ要るでしょ

>解体屋ゲンさんもこんなイメージ
紙の単行本出してくれない枠おつらい…

ヒコロウ今パンすら食えてなさそうなきがするぜ

>このスレで名前は出てるのに他にレス無い作者がそんな感じなんでは
単に的外れだからスルーされてる奴も結構あるけどな

アックスで連載してるような作家でしょ
ここに居る連中はほとんど知らないようなのばかりだよ

>とはいえ良くて3000部ってレベルは大分違うんじゃないかな
>さみだれで50万部だか60万部って言ってた気がする
65万部だな
https://x.com/nekogaeru/status/1501010772469579776

某おねロリ作家みたいな
売れてはいないが固定ファンはいる
とはまた違うのか…

さみだれはアニメ前に65万部って本人がツイートしてるな

良くて3000部の条件を守り出すとマジで名前挙げても「誰？」としかならなそうな人に限られそうだし…

>アックスで連載してるような作家でしょ
>ここに居る連中はほとんど知らないようなのばかりだよ
そこでしかやってない系じゃなくて色々転々としてる系でしょ

何だかんだで雑誌の準看板くらいのポジションじゃなかったか惑星のさみだれ

本職が漫画家だと思われてない人とか

水上は個人的にもっと売れても良いだろ！枠ではあるが…

こういうのってビームとかそっち方面のコアな作家ばかりいる雑誌な印象

今の月刊誌なんて1万も売れたら充分アニメ化候補だからな…
エログロだとちょっと難しいが

確かに本当にこの枠なのは今WEB連載だけとかの人か…

>ホモを描いていた頃の田亀源五郎先生も数千部行かないって愚痴ってたねえ
それはなんというかこう…しょうがないというか…

もっと(商業的に)評価されて欲しい作家ならいくらでも思いつくんだけどもな
岩原裕二とか

>もっと(商業的に)評価されて欲しい作家ならいくらでも思いつくんだけどもな
>岩原裕二とか
いうてアニメ化されまくってるからかなり評価されてる方じゃね

スレ画はウルジャン連載だからそこらと同規模の月刊誌に載ってる作家を想定していいんでは？
https://x.com/ynjn_jp/status/1948654474995925114

アニメ化3作は十分じゃねえの

それこそこんづくしの人とかじゃねえの売上的に

この枠で思い浮かぶのは五十嵐大介だな
好きな作風だが人柄は知らん

>某おねロリ作家みたいな
>売れてはいないが固定ファンはいる
>とはまた違うのか…
百合漫画家大体これ

アニメ化も売れてる売れてないよりいかにプロデューサーの目についてかつ熱意があるか次第と聞く
ぼっちもアニメで一気に跳ねたし

人間性が良い作家が作品まで売れたら性格悪いけど売れる物は作るタイプの人が惨めになるから売れないで欲しい

逆だ逆

各出版社1つはおちゃめ枠な雑誌ない？