幻魔大戦もあったし
あの頃は超能力ブームだった

似たような絵柄の漫画がわんさか出てくるくらいには

よく知らんけど大友前と後で漫画の歴史が変わったと聞く

なんでいつまでたっても電子書籍にしないの？
あとナウシカも

スレ画は大友以前以後をコミカルに表現してるんだな

超能力を初めて描いたとか聞いたことあるな
ちょっとニュアンス違うか

>超能力を初めて描いたとか聞いたことあるな
正確には「見えない超能力を初めて表現した」だな

>幻魔大戦

今スタンダードな技法を当時わんさか編み出した
いきなり30年先の漫画を読まされたようなもん

影響という意味では凄かったな
ものすごい数のフォロワーが生まれた

>AKIRAって当時そんなすごい扱いだったのか
冗談抜きに衝撃的だった

話よく分かんないけど背景がすげぇって思った

まずあの造本で驚いた
ああいう装丁の漫画自体を初めて見た

>今スタンダードな技法を当時わんさか編み出した
今はスタンダードだから若い人間が読んでも凄いと思わないんだろうな
俺は今でも背景の書き込みとかで敵う作家はいないと思ってるけど

AKIRAっつうか童夢が凄すぎた

ニュータイプもある意味超能力か

大型本で見開き頁とか隅から隅まで眺めたな

>話よく分かんないけど背景がすげぇって思った
まぁ逆に言えば話はあんまり…ではあるから今の10〜20代が見て凄いと思うかは分からん

こんなのアリなの？って感じ

デジモンの映画で童夢を意識してたのその後に童夢読んで知ったわ

大友漫画じたいは童夢や短編集で体験済みだったけど
AKIRAはいよいよ本命が来たって感じだったな

手塚の絵柄を真似した奴はいないが
劇画ブーム、大友ブームはあったという訳だ

重いから立ち読み大変だった

>似たような絵柄の漫画がわんさか出てくるくらいには
吉田秋生なんてモロだったな
バナナの途中からそうでもなくなったが

漫画でも衝撃なのにアニメまで作っちゃうとはね

>AKIRAっつうか童夢が凄すぎた
童夢はあのコンパクトさと完成度が相乗効果してるよね

絵ばかり評価されているが
童夢もAKIRAもストーリー凄いんだわ

円形に壁や地面がへこむ演出

アルプスの少女ハイジが放送されてるような70年代に
いきなり新世紀エヴァンゲリオンが放送されるようなもんだ

>>No.1413495998
なに言ってんだこいつ…　

同年代の漫画並べて見ればわかりやすい

>円形に壁や地面がへこむ演出
これ自体は超人ロックのバリア押しつぶしでもある

>絵ばかり評価されているが
>童夢もAKIRAもストーリー凄いんだわ
スチームボーイのことも褒めてください！！！

漫画もアニメもやらなくなったな
メモリーズみたいなのまた作ればいいのに

>スチームボーイのことも褒めてください！！！
家族の喧嘩というスケールの小ささで

日本人も外人も真似しまくりといえば
横滑りするバイクの止め方

>No.1413497550
お客様がイキってて笑った

>、

週刊連載というのがすごすぎる

>日本人も外人も真似しまくりといえば
>横滑りするバイクの止め方
東京五輪の開会式でしょうもない寸劇するより金田のバイク出せよと

ほぼ同時期に士郎正宗も現れてマジで漫画界にパラダイムシフトが起きた

>週刊連載というのがすごすぎる
載ってたのは隔週だった気がする
それでも色々おかしいが

>東京五輪の開会式でしょうもない寸劇するより金田のバイク出せよと

そういや作中と同じ時期にオリンピックだったのにリオの引き継ぎの時みたいにアニメとかゲーム押し出さなかったんだよなぁ

>冗談抜きに衝撃的だった
どの辺が「すげえ」って思ったの？

>そういや作中と同じ時期にオリンピックだったのにリオの引き継ぎの時みたいにアニメとかゲーム押し出さなかったんだよなぁ
入場曲ゲームの曲だったじゃん

>そういや作中と同じ時期にオリンピックだったのにリオの引き継ぎの時みたいにアニメとかゲーム押し出さなかったんだよなぁ
AKIRAのテレビ放送は期待してたんだけどそれも無かったな

>今スタンダードな技法
ゾルトラークって奴です
どういうことですかフリーレン様
今のは「書き込みが凄い以外は一般的な漫画」です

開催前のタイミングで中止だ中止はさすがに不味かったのか

>どの辺が「すげえ」って思ったの？
演出/作画/動きの表現技法とかほんと全部

>AKIRAっつうか童夢が凄すぎた
絵が上手いだけの漫画なら童夢以前にも確かにあった
しかしフィルムのコマ送りのように一瞬を切り取った絵を描き込まない白い絵でやったのは大友の童夢が初めて

>超能力を初めて描いたとか聞いたことあるな
>ちょっとニュアンス違うか
それは童夢やファイヤボールの方じゃい！

大友は「顔」があかんわ
可愛い女の子おらへんやろ？
背景と逆やったらよかったのにな

>>どの辺が「すげえ」って思ったの？
>演出/作画/動きの表現技法とかほんと全部
ここら辺を説明するには大友以前の漫画を持ってこないと伝わらないのでは

メビウスフォロワーの中で抜けてた

コマが全部ページ内に収まってるのも地味にすごい
だから単行本の小口がその巻の色で染まってる

>そういや作中と同じ時期にオリンピックだったのにリオの引き継ぎの時みたいにアニメとかゲーム押し出さなかったんだよなぁ
ちゃんと金田のバイクとか出る日本のポップカルチャーてんこ盛りのかっこいい入場式演出用意してたのに
森と小池のボケが後から押しタレントネジ込もうとして断ったら忖度じじいどもに没にされたんだよ！

>ここら辺を説明するには大友以前の漫画を持ってこないと伝わらないのでは
まあ今じゃみんな当たり前にやってるからね
大友レベルで描き込むのはコスパ悪いから逆にやる人減ったけど

>大友は「顔」があかんわ
>可愛い女の子おらへんやろ？
>背景と逆やったらよかったのにな
鳥嶋が当時のジャンプの巻末編集あとがきでAKIRAの劇場版を酷評してたっけ
キャラに魅力の無い駄作って

>ここら辺を説明するには大友以前の漫画を持ってこないと伝わらないのでは
映画のカメラワーク的な構図が多用されるのは実際このあたりからか

作画は凄いが俺としては面白くは感じ無かった
オネアミスもだけど

森林りんごとかエロマンガにも影響あったようで

今見てもわからんもんなのかなアキラの面白さ
漫画好きなら普通にわかると思うが

エバンゲリオンの漫画版の作者とか
二十世紀少年の作者とか
当時めっちゃ影響受けてたよこの人に

鳥山明もジャン·ジローフォロワーなのにマシリトアホやなぁ

>>AKIRAっつうか童夢が凄すぎた
>絵が上手いだけの漫画なら童夢以前にも確かにあった
>しかしフィルムのコマ送りのように一瞬を切り取った絵を描き込まない白い絵でやったのは大友の童夢が初めて
追記
童夢以前(正しくはファイアボール以前)水木しげるや平田弘史のように目一杯描き込んだ黒い絵で絵画的に描いた漫画しかなかった
天才・手塚治虫が新宝島で立ち上げた「紙の中の映画」の流れに乗りつつそこから更に発展させたのが大友の最大の功績なのだ
言わば近代漫画を初めたのが手塚であり終わらせたのが大友なのだ

>作画は凄いが俺としては面白くは感じ無かった
>オネアミスもだけど
サイキック物も宇宙開発ドラマも相当に人を選ぶからそれは仕方ない

マシリトは所詮負け博士だってセンベエさんが言ってたよ

アキラは映画のほうがおもろいと思う派

童夢の団地の空中から見たシーンは糸を張って原稿の外にある消失点を設定して描いてたとか

>まあ今じゃみんな当たり前にやってるからね
>大友レベルで描き込むのはコスパ悪いから逆にやる人減ったけど
それは言い過ぎやろ
頭が大友で止まってるんちゃう？

>アキラは映画のほうがおもろいと思う派
漫画版と話とかキャラが違うところが多い印象
まるでナウシカ

AKIRAで伝わってくることは健康優良ならサイキックバトルの最中でも生き残れるってこと

話が面白いとは1ミリも思わないAKIRA

童夢は話は別におもんねぇなって思った

>鳥山明
とっくに定年になってる元上司が言っていたけど
Dr.スランプが出てきた頃にそれを見て
「ああこの作者は鴨川つばめが好きなんだろうな」
と感じたという

>メビウスフォロワーの中で抜けてた
藤原カムイ「メビウスに注目したのは僕の方が先なんですよ」

さらに追記
手塚の新宝島以前の漫画はクローズアップも無ければ場面変換もない「紙の中の芝居」であった
手塚が漫画を映画にさせたのである
大友が自らを「手塚の弟子」と名乗ったのはこの事実を理解しているからなのだ

>話が面白いとは1ミリも思わないAKIRA
映画はまさにそんな感じだった
映像は確かにすげえけど話面白いか？って

>話が面白いとは1ミリも思わないAKIRA
4巻以降東京が崩壊してから好きじゃないな

>童夢は話は別におもんねぇなって思った
あらすじだけ書くとそうなんだが画面の迫力とか緊張感とかの演出がすごい

>童夢の団地の空中から見たシーンは糸を張って原稿の外にある消失点を設定して描いてたとか
あのシーンは子供の頃初めて見てこれ絵で描いてるんだ！？って衝撃だったな
だってそれまで読んでた漫画ドラえもんとかだぜ…？

ケイらも極左テロリストのようなもんなんかな
エンタメ極振りで思想っぽいもんは作中では触れてないけど
大友の短編だとよく左翼やルンペン描いてたよな

一番最初に触れたAKIRAがファミコンゲーだった

AKIRAはあの大友がヤンマガ向きの不良を鉄人パロで描くアホらしさも
面白さのうちだから凄いは凄いけどあんま高尚なものにかつぎ上げるのもなんだかなぁ〜ってくすぐったさを感じる

>アキラは映画のほうがおもろいと思う派
ミヤコ様…

漫画の書き込みもすごいがアニメ版のセル画描いてる動画で
ビルの窓一つ一つ丁寧に手描きしてるのめっちゃすごいわ

AKIRA映画は昔レンタルして見てかなり衝撃はあったな〜

大友全集、全部揃えたいが高すぎる
俺の財力では無理
仕方ないので童夢だけ買った

>>メビウスフォロワーの中で抜けてた
>藤原カムイ「メビウスに注目したのは僕の方が先なんですよ」
藤原カムイはチョコレートパニックを見てればわかるように大友と違って漫画を絵画として捉えてる
メビウスフォロワーとしては大友より優秀なのは間違いないけどメビウスの真似で終わってて大友のような革新性は無い

サルまんのエスパーもののイヤボーンのくだりを読んでから
AKIRAを読むとなるほど〜と理解が進むかと

>ケイらも極左テロリストのようなもんなんかな
極左っていうかバックはミヤコ教団なんだよね
教団を支持母体にした政党もあってそこのトップが根津

AKIRAは映画館で見ないとあの衝撃は伝わらん

視線誘導が上手いのか1巻読むと最後までするすると読めてしまう

話は藤原カムイのが面白いの多かったぜ
H2oimageとか

>作画は凄いが俺としては面白くは感じ無かった
>オネアミスもだけど
雰囲気重視ではあるんでそういう意見もまあ分かる
日本漫画というか欧州バンドデシネに近いと思う

映画はバイクのテールランプが流れるシーンで心掴まれた

さよならにっぽんの話題がまず出ない

さっきから面白くないって延々言ってる奴居るがお前の主観なんてどうでもいいよ

>さよならにっぽんの話題がまず出ない
かなしい終わり方

子供のころはグロ耐性無かったんでアニメは二度と見たくねぇってなった

>藤原カムイ「メビウスに注目したのは僕の方が先なんですよ」
手塚「ブームね」

藤原カムイは作品によって画の感じを変えてくるから
ロトの紋章なんて普段は使わないGペン使ってるし

>>>メビウスフォロワーの中で抜けてた
>>藤原カムイ「メビウスに注目したのは僕の方が先なんですよ」
>藤原カムイはチョコレートパニックを見てればわかるように大友と違って漫画を絵画として捉えてる
>メビウスフォロワーとしては大友より優秀なのは間違いないけどメビウスの真似で終わってて大友のような革新性は無い
画像

そうだ
女の子だけ他の人が描こう（宣戦布告

>>さよならにっぽんの話題がまず出ない
>かなしい終わり方
「俺ホモなんだ…」

話はあれだったけど超能力の解析みたいなウネウネした波の表現からの変化が割りと当時は新鮮だったのは覚えてる

AKIRAは面白いけどオッサンになると全巻読むのに体力がいる

ディズニーやピーナッツにはなれなかったね

>作画は凄いが俺としては面白くは感じ無かった
>オネアミスもだけど
俺もそう思った
映像はすごいけどヒロインはラストでも結局お花畑だし

>映画はバイクのテールランプが流れるシーンで心掴まれた
あれ単体で特殊効果の賞をとってる

>さっきから面白くないって延々言ってる奴居るがお前の主観なんてどうでもいいよ
当時どうだったの？ってスレだから俺はこうだったよって話も出るだろう

>そうだ
>女の子だけ他の人が描こう（宣戦布告
江口はもう厄ネタになってしまったなぁ

>さっきから面白くないって延々言ってる奴居るがお前の主観なんてどうでもいいよ
俺は面白いと思う

新年早々にNHKで放映してたけど最新バージョンなんだっけ？

>話はあれだったけど超能力の解析みたいなウネウネした波の表現からの変化が割りと当時は新鮮だったのは覚えてる
そういやコンピューターの表現があの当時でパンチングの紙なのはやっぱビジュアル重視だったんかな？

AKIRAで一番クセになる声は山形

主観なんてどうでもいいって…
こんな掲示板で主観以外で語るなと言われたら公式資料眺めてろとしか言えんわ

一番ジャンジローフォロワーとしてメジャーになったのが孤独のグルメってオチはとんちが効いてていい顛末だよね

>>そうだ
>>女の子だけ他の人が描こう（宣戦布告
>江口はもう厄ネタになってしまったなぁ
恥も尊厳もかなぐり捨てて埋めてしまおう

>>さっきから面白くないって延々言ってる奴居るがお前の主観なんてどうでもいいよ
>俺は面白いと思う
笑った

アキラの凄さは映画のような緻密かつ大作映画なストーリーだと思ってた
近いと思うのはGANTZ

>藤原カムイは作品によって画の感じを変えてくるから
>ロトの紋章なんて普段は使わないGペン使ってるし
だからこそ藤原カムイは漫画を絵画として捉えている
この描き方にしても効果線を使って動きを表現している
大友のように「フィルムのコマ送り」を連想させようとしていない
鳥山明は良く大友フォロワーと言われるけど全然違う
鳥山明も藤原カムイと同じく大友の影響下にはないメビウスフォロワーだ

漫画傑作だけど映画はちょっと違うアレ
お話も変なことになってるし最後

なんかAKIRAを原作に忠実にアニメ化すると風の噂で聞いたのだが
本当かな？
俺としてはやってくれるとメチャクチャ嬉しいんだが

>AKIRAで一番クセになる声は山形
Wikipediaを観たら2010年ごろまでは活動してるようだけど
メインキャラは全然ないのね…

>一番ジャンジローフォロワーとしてメジャーになったのが孤独のグルメってオチはとんちが効いてていい顛末だよね
神々の山嶺とか知らんのかーい

映画はゲイの山城組引っ張ってきた時点で勝ち確出たよな

谷口ジローの絵がフランスで受けるのはよくわかる

ジョーカーってただのデブじゃね

あんな有能なデブ他で見たことあンのかよ？

>アキラの凄さは映画のような緻密かつ大作映画なストーリーだと思ってた
>近いと思うのはGANTZ
あれは明らな大友フォロワーだよ

>ジョーカーってただのデブじゃね
ダッダー ウハー ダッダー ウハーウハー

>なんかAKIRAを原作に忠実にアニメ化すると風の噂で聞いたのだが
>本当かな？
>俺としてはやってくれるとメチャクチャ嬉しいんだが
数年前にそういう発表はあったけど全く音沙汰ないし
スチームボーイプロジェクトやサンデー連載の前例あるしあんま期待しない方がいいかと

大佐の描き方がすげー
やってることに一貫性あるし断片的な台詞もそれらしさ全開でよくこんなかっこいい台詞思いつくもんだと関心してた当時

藤原カムイも士郎正宗も江川達也もその当時は割と大友に影響受けてる感じの絵だった

>ジョーカーってただのデブじゃね
馬鹿言うな
腕の良いエンジニアだぞ

ナウシカも原作に忠実なアニメ化の話があったようだけど
血みどろになって悲惨な状態になるって消極的だとか

まずコミックスのサイズとデザインでビビる
あんなの許したヤンマが編集部も実は凄い
もし普通のヤンマガコミックスで出してたらどうなってたか見てみたい気もするが

童夢で実績あったから普通サイズで出すわけいかないよあの絵の書き込みは

絵がこまけぇ〜〜からあのサイズの本で正解なんよな

>ナウシカも原作に忠実なアニメ化の話があったようだけど
>血みどろになって悲惨な状態になるって消極的だとか
馬上襲撃シーンは映画館で観たいなあ…

ためしにAKIRAを文庫本サイズにしてみてほしい

いかにも漫画的なコマ割りが学校で金田と大佐がばったり出くわすシーンくらいしか思い浮かばない

絵のうまさで方々をぶん殴ってゴリ押ししてそれでノシていける上に業界内にファンを作りまくるだけの画力
そしてちゃんとヒットさせて方々を稼がせて黙らせるだけの才能

>ためしにAKIRAを文庫本サイズにしてみてほしい
片手サイズのタブレットで読める気がしないぞ俺（老眼

へぇ〜すげぇじゃん今度産むとこ見せてよ

>ジョーカーってただのデブじゃね
ケンカが強くてメカも弄れて愉快なデブだぞ

セリフや書き文字が変だった総天然色AKIRA
あれを通常版に戻して売って欲しい

>映画はゲイの山城組引っ張ってきた時点で勝ち確出たよな
おまえ大事なとこで誤字しやがって

金田と鉄雄って15歳なんだよな

>ナウシカも原作に忠実なアニメ化の話があったようだけど
>血みどろになって悲惨な状態になるって消極的だとか
一般に受けないと思う

クソッ！こいつを待ってたんだ！
のシーンをアニメで見たいね

当時のヤンマガ読んでたが明らかにAKIRAだけ他と違うオーラ放ってた
見開きのシーンとかが全然他の漫画と違ったなんじゃこりゃ的な驚きがあった
何やってるかはよくわからなかったが

石黒正数は絵柄も影響もろに受けてるしそりゃ影響大きかったんだろう

ほんとに揚げ足かぁ？
揚げヤシじゃねぇのかぁ？

あんな量の緻密な背景描いてたら腕も脳もぶっ壊れる自信あるわ
ノイローゼなる

クックックッお釈迦様でも気づくまいて

AKIRAの連載が始まったころにヤンマガとか青年誌が週刊化したんだよな
スピリッツもそう

物凄くありていに言うと
「漫画読んで真似して漫画再生産してる漫画家が描く漫画しか読んでない漫画オタクに映画の技法を真似した漫画を見せたら初めて見たものに感動した」
それが大友ブーム
要するに「映画見ろ」っていった手塚のところに戻って来た

劇場版後半の鉄雄が肉ダルマになるシーンは当時小学生だった俺にはトラウマ

アキラさんかっこいいよね
アキラさんのあのバイク乗りたい

今の海外における「ジャパニメーションってすげぇ」の最初の一発だったのかな

学校の音楽鑑賞会が芸能山城組だったくらいには変な影響があった

海外ファンは購入に苦労したらしい

>藤原カムイも士郎正宗も江川達也もその当時は割と大友に影響受けてる感じの絵だった
士郎正宗をヤンマガに引っ張ってきたのが大友克洋

漫画に映画の技法なんてそれこそ田河水泡の頃から取り入れてるけどな

>学校の音楽鑑賞会が芸能山城組だったくらいには変な影響があった
合唱会でﾗｯｾｰﾗしちまう学校実在したのか…

>漫画に映画の技法なんてそれこそ田河水泡の頃から取り入れてるけどな
あの頃は絵に影響を与えるのは映画くらいしかないので

>漫画に映画の技法なんてそれこそ田河水泡の頃から取り入れてるけどな

そりゃこんなすげぇもん読ませられたら影響ビシバシ受けるわ
岩、土、水面、土煙、空、ビル、コンクリート、アスファルト、バイク、植物、何描かせてもかっこいい

ビックリするくらいあの音楽が合っていたよな

>今見てもわからんもんなのかなアキラの面白さ
>漫画好きなら普通にわかると思うが
いや分かるよ
どう見てもすごいし

>No.1413510546
おまえが知らんだけや

大塚英志はあまり大友を評価してないっぽい

>士郎正宗をヤンマガに引っ張ってきたのが大友克洋
そうだったっけ？…

>物凄くありていに言うと
>「漫画読んで真似して漫画再生産してる漫画家が描く漫画しか読んでない漫画オタクに映画の技法を真似した漫画を見せたら初めて見たものに感動した」
>それが大友ブーム
>要するに「映画見ろ」っていった手塚のところに戻って来た
正にその通り
手塚が大友に対して「君の絵なら僕でも描ける」と語ったのは大友にとって最大の褒め言葉だったのは間違いない
手塚が自分では描けないと言わしめたのは諸星だけ
しかし諸星は前衛的ではあったものの革新的ではなかった
大友のように「ジャンル」を立ち上げてフォロワーを作らなければ後世にまで語り継がれたりはしないのだ
芸術とはいつだってオンリーワン
しかし漫画は芸術である前に娯楽であるべきなのだ

大友克洋以前の漫画ちゅうのもオレの年齢ですら藤子不二雄ぐらいしかしらんからなあ・・・
エフェクトが凄いんかな

ネトフリで原作を元にしたアニメシリーズを作って欲しい

ボールペンでファインアート描いてた息子はあんまり大成しなかったな

こんなのいたよな

そもそも大友克洋以前以後を語れる人間って
最低でも55歳ぐらいのジジイだろ
今はもう大友克洋の表現の上澄みがそのへんの漫画に取り込まれてるんだから
もういいじゃないって気がする

>>No.1413510546
>おまえが知らんだけや
田河水泡もやろうと試みたのは有名な話だけど手塚の新宝島のように明確にはやっていない
簡単に言うとインパクトがなかった
大友にしても童夢から作風が変わったと世間では認識されてるけど実際はファイアボールからなのだ

まぁ過去の偉大な作品を尊敬するのは悪い事ではなかろう

別に映画の影響なら鳥山明も片鱗あったからやっぱ描き込みだと思うよ
というか鳥山の方が漫画絵への落とし込みはすごかった

構図とかレイアウトとか演出の話じゃないのか

>そもそも大友克洋以前以後を語れる人間って
>最低でも55歳ぐらいのジジイだろ
>今はもう大友克洋の表現の上澄みがそのへんの漫画に取り込まれてるんだから
>もういいじゃないって気がする
さっきから画像付きで長々と解説してる俺はまだ37だよ
漫画を数読んでさえいれば誰でもこのぐらいの知識は身につく

ああ　だから浅いというかなんか変なのか

作画は凄いけど、話電波か？みたいなところもAKIRAにはあるしな

AKIRAは古い漫画だけど今までに超える漫画あっただろうか

>さよならにっぽんの話題がまず出ない
短編集だとハイウェイスターが好きだったな
表題作は展開といいオチといい短編漫画の手本だなぁと当時思った

>作画は凄いけど、話電波か？みたいなところもAKIRAにはあるしな
逆にリアルなのでは現実の会話なんて断片的だし

>別に映画の影響なら鳥山明も片鱗あったからやっぱ描き込みだと思うよ
>というか鳥山の方が漫画絵への落とし込みはすごかった
それこそ手塚の真似でしかない
手塚以降だれもやらなかった出来なかった描き方を初めてやったから大友はフォロワーがあそこまで沢山いる
鳥山明は目立った技術革新はしていないんだ

鳥山の書き込み凄いってなったら鴨川つばめとかもすごかったのでは

意外というか何というかこれだけ有名でとしあきたちにも高評価なのに漫画のコマが貼られることはほぼないな

>ああ　だから浅いというかなんか変なのか
では代わりにあなたが深く漫画史を語ってください
さあどうぞ

技術革新したから偉いというものでもない

マンガでマウント取られてもなぁ…

>意外というか何というかこれだけ有名でとしあきたちにも高評価なのに漫画のコマが貼られることはほぼないな
もうさんざん語り尽くしたからでは

>鳥山の書き込み凄いってなったら鴨川つばめとかもすごかったのでは
鴨川つばめはミリオタとしての描き込みは凄かったな
ネットがない当時に一式陸攻の操縦席を描いたり
戦艦を描いたシーンでも大和じゃなくて長門を描いたり

1985年頃だったと思うけども、あの当時は
大友克洋と士郎正宗が何か凄い人気あったのよな…
大友の画力の表現の凄さは言うまでもないが
士郎のほうの魅力は俺にはよくわからんかった

>意外というか何というかこれだけ有名でとしあきたちにも高評価なのに漫画のコマが貼られることはほぼないな
電書がないからというのもあるのでは？
アマゾン調べたらないみたいだし

>技術革新したから偉いというものでもない
偉さとは多くの人々に慕われてこそ決まるもの
大きく技術革新が出来たからこそ多くのフォロワーが生まれたわけだ
手塚が神とまで言われる所以は漫画の文法を作りあげたからなのだ

>意外というか何というかこれだけ有名でとしあきたちにも高評価なのに漫画のコマが貼られることはほぼないな
電子化してないからかねぇ

士郎正宗はSFで
大友克洋は当時ブームだったサイキック、超能力系で
どちらも日本最先端を走ってた様なもんだろうな

士郎正宗は他も読もうと思ったが大友克洋は童夢で終わったなぁ
他も読まないと思ってるけど

>No.1413513227
初期の二次裏では結構貼られてたよ

>鳥山の書き込み凄いってなったら鴨川つばめとかもすごかったのでは
70年代にこれは凄い方だと思う

大友克洋がGODなのは疑いようはないのだけど
漫画界には他にもGODはいっぱいいると思うんだよね
漫画のパンツにリボンつけた先生誰だったっけ？

>漫画のパンツにリボンつけた先生誰だったっけ？
手塚だったりして

AKIRA以降も漫画いっぱい描いてほしかったなぁ

>>鳥山の書き込み凄いってなったら鴨川つばめとかもすごかったのでは
>70年代にこれは凄い方だと思う
色んなものを詰め込んでの書き込みだから狂気だよな

ドクタースランプはギャグ漫画のポップな絵柄でありながら
正確なモデリングが可能と言う事を示したのが画期的だと思う

鴨川つばめは結局壊れちゃったからな

>AKIRA以降も漫画いっぱい描いてほしかったなぁ
それな

大友克洋は漫画家なんだけど実写監督もやったり様々な表現方法で映像作品をやりたいのだろうね

映像方面に行っちゃったね

>AKIRA以降も漫画いっぱい描いてほしかったなぁ
それでやりきっちゃう漫画家も多いよ

当時は1000円で買えたんだよな
1990年当時は消費税もまだ3%か…

>そもそも大友克洋以前以後を語れる人間って
>最低でも55歳ぐらいのジジイだろ
アオイホノオで当時のこと語ってるくらいだからな

AKIRAで１０億儲けたからもう漫画は描かないと

大友と士郎って同時期だったのか
士郎が大友のフォロワーかと思ってたわ

としあきたちは大友克洋以前以後の漫画一般とか語るより
ラブヒナ以前以後のちょっとエッチな漫画の変化を語ったほうが詳しいんちゃうか？

>ドクタースランプはギャグ漫画のポップな絵柄でありながら
>正確なモデリングが可能と言う事を示したのが画期的だと思う
それはあまりにも漠然としすぎている
画期的と言うぐらいならもっと具体的な説明を頼む

鳥山明は線画としての取捨選択が人間離れしてる

漫画家も絵柄として影響受けた系統がなんとなくあるよなあ
石黒和正は天外魔境とかみるに大友克洋の影響めっちゃ受けてるんだろうし
田島昭宇→浅田弘幸みたいな系列もあるし、なんか色々

>大友と士郎って同時期だったのか
>士郎が大友のフォロワーかと思ってたわ
重なってる時期があるだけ

最近はやや減ってはいるけど、ちょっとエッチな漫画アニメ系への甘露樹みつみ美里の影響は、大友克洋どころじゃなかったりするし

今何してるんだろ
AKIRAみたいなもの描いてたから燃え尽きたか

>最近はやや減ってはいるけど、ちょっとエッチな漫画アニメ系への甘露樹みつみ美里の影響は、大友克洋どころじゃなかったりするし
同じエロゲ業界にいるのに丸パクリみたいな絵描いてた奴いたよな

>>最近はやや減ってはいるけど、ちょっとエッチな漫画アニメ系への甘露樹みつみ美里の影響は、大友克洋どころじゃなかったりするし
>同じエロゲ業界にいるのに丸パクリみたいな絵描いてた奴いたよな
漫画業界全体への影響はあっちのほうが大きかったと思うんだよね
だって大友克洋みたいな画なんてかける人限られてるし

>最近はやや減ってはいるけど、ちょっとエッチな漫画アニメ系への甘露樹みつみ美里の影響は、大友克洋どころじゃなかったりするし
範囲が狭すぎ

>だって大友克洋みたいな画なんてかける人限られてるし
大友克洋の絵を再現できるかが問題ではなくて
表現法を進化させたのが重要なんだからそこは的外れだ

>田島昭宇
また何か漫画連載しないかな

みつみフォロワーも一時期山のように出て来たなあ
主に同人界隈で

背景なんていかに手を抜くか考えるのが普通なのに当時あんな大変なもん描いたからな
資料集めるのも大変だし正確な絵を描くのも全部アナログで

>>>最近はやや減ってはいるけど、ちょっとエッチな漫画アニメ系への甘露樹みつみ美里の影響は、大友克洋どころじゃなかったりするし
>>同じエロゲ業界にいるのに丸パクリみたいな絵描いてた奴いたよな
>漫画業界全体への影響はあっちのほうが大きかったと思うんだよね
>だって大友克洋みたいな画なんてかける人限られてるし
大友の漫画界の影響は画力によるものではなく表現法にこそある
>絵が上手いだけの漫画なら童夢以前にも確かにあった
>しかしフィルムのコマ送りのように一瞬を切り取った絵を描き込まない白い絵でやったのは大友の童夢が初めて
士郎政宗だって大友ほど絵が上手いわけでもないのに初期大友フォロワーと言われるのはそれが理由だ
画力が低くても大友の真似は可能

気分はもう戦争の読み切り以降読んでないな

クソほど画も上手いし表現の上手い宮崎駿のナウシカが、
その後の漫画史であまり重く扱われてないのって、アニメージュで連載してたせいなのだろうか

AKIRA童夢以外でおすすめ教えて

AKIRAが現在の漫画雑誌にそのまま掲載されててもぜんぜん通用するけど８０年代の漫画がそのまま現在の雑誌に掲載されてたらただのレトロだものなあ

>気分はもう戦争
ハチマキィーッ！

>マンガをバカにしてマウント取られてもなぁ…

>アニメージュで連載してたせいなのだろうか
掲載誌違ったらもっとたくさん売れて広く知られてるかっていうと
そうでもなさそうだし…

追記
画像は山本英夫のsheep
士郎政宗よりも絵が下手なのにちゃんと立派に大友の「フィルムのコマ送り」のような漫画絵を描けてる
大友らしさを再現するのに画力なんて必要ないのだ

>>幻魔大戦
マン毛大変
なんて…
フフッ

>みつみフォロワーも一時期山のように出て来たなあ
>主に同人界隈で
みつみから名指しでトレスすんなって言われてるサークルもあったな

線が多くて汚く見える
士郎正宗しかり

>クソほど画も上手いし表現の上手い宮崎駿のナウシカが、
>その後の漫画史であまり重く扱われてないのって、アニメージュで連載してたせいなのだろうか
漫画史的に特筆したものがないからじゃないの？

吉田秋生は大友風のブサイクな顔描いてたのによくそこからスタイリッシュで耽美な方向に行ったな
そこからさらに腐女子臭消して変わっていくのもすごいけど

>クソほど画も上手いし表現の上手い宮崎駿のナウシカが、
>その後の漫画史であまり重く扱われてないのって、アニメージュで連載してたせいなのだろうか
絵は全然上手くないけどそこは置いといて
漫画版ナウシカが漫画史で重要視されてない最大の理由は諸星の絵だから
しかも諸星以上に絵の情報量が多いから読みにくい
もう一人の諸星フォロワー黒田硫黄がメジャーになれなかった理由も純粋に読みにくいから
諸星絵は手塚が定めた漫画絵から外れすぎてるせいで理解されにくいたのだ

フォロワーが大量発生するのってある程度真似しやすさあってのことだと思ってたが
大友絵は別に真似しやすくはないよな

ヤンマガの連載開始号

目と眉毛を離したら売れない
というジンクスもあったしね

ナウシカって絵は素晴らしいけど漫画の描き方が当時でも古く感じるよ

単行本で修正されたページ
ちなみに週刊連載時には右ページで終わってた
単行本のこれ以降は加筆

>>クソほど画も上手いし表現の上手い宮崎駿のナウシカが、
>>その後の漫画史であまり重く扱われてないのって、アニメージュで連載してたせいなのだろうか
>漫画史的に特筆したものがないからじゃないの？
その通り
現代に於いて漫画とは即ち「手塚治虫」なのだ
手塚が定めたレールから外れたものは最早漫画じゃないのだ
諸星がメジャーになれず永井豪がメジャーになれた最大の理由とは大友に行きつきはしないまでも手塚を起源としてるからなのだ

>しかも諸星以上に絵の情報量が多いから読みにくい
カッティングが基本アニメなんだよね
まあアニメーターだから当たり前なんだけど

>大友絵は別に真似しやすくはないよな
日本の漫画絵って大昔から人種不明のデフォルメ絵が普通だったからああいうアジアっぽい顔自体描くの難しい

>ナウシカって絵は素晴らしいけど漫画の描き方が当時でも古く感じるよ
あと藁半紙みたいな紙が…

コメットさんのオープニングアニメは
大友絵に似てるなあと思いました

>しかも諸星以上に絵の情報量が多いから読みにくい
あー、コマ回りめっちゃ細かいな
別にそれが悪いわけじゃないんだけど、確かに一般受けはしねえ

>フォロワーが大量発生するのってある程度真似しやすさあってのことだと思ってたが
>大友絵は別に真似しやすくはないよな
異常な描き込みや絵柄を丸パクリしなくても構図は学べるから…
とか言うとまた漫画を模写して漫画描いてやがるって草葉の陰から怒られちまうな

ちなみにパヤオってナウシカ以外にも漫画描いてるの？

>異常な描き込みや絵柄を丸パクリしなくても構図は学べるから…
そうなんだけど律義に絵柄まで真似してる人が多かった印象

>>しかも諸星以上に絵の情報量が多いから読みにくい
>カッティングが基本アニメなんだよね
>まあアニメーターだから当たり前なんだけど
安彦良和もアニメーターだけどこちらはちゃんと漫画的になっている
これもまた大友に行きつかないまでも手塚を起源とした永井豪的な絵
安彦良和曰く自分の絵のルーツは永井豪との事だ

ナウシカはストーリーや設定としてこれを真似しようという作家はたくさんいたと思うがマンガとして真似しようとはあまり思われなかっただろう

>ちなみにパヤオってナウシカ以外にも漫画描いてるの？
コマ割ったエッセイみたいなのは描いてた

>あと藁半紙みたいな紙が…
でも安いから

>AKIRAで１０億儲けたからもう漫画は描かないと
今の感覚だとあれだけの偉業で世紀の傑作作って１０億かぁ…って思っちゃうな

宮崎駿はイラストボードの連続みたいな感じなんだよ
スピード感が無い漫画

>ちなみにパヤオってナウシカ以外にも漫画描いてるの？
泥まみれの虎とかちょろちょろとは

>ちなみにパヤオってナウシカ以外にも漫画描いてるの？
プラモ雑誌にちょこっと描いてたり
雑想ノートという本にまとめられたりしてる

>宮崎駿はイラストボードの連続みたいな感じなんだよ
安彦良和もそんな感じ

漫画版ナウシカはコマ数も多いし古臭い感じの漫画ではあるが
構図やレイアウトがいちいちかっこよくてすげーなってなる

>>ちなみにパヤオってナウシカ以外にも漫画描いてるの？
>プラモ雑誌にちょこっと描いてたり
>雑想ノートという本にまとめられたりしてる
ありがとう

>ナウシカはストーリーや設定としてこれを真似しようという作家はたくさんいたと思うがマンガとして真似しようとはあまり思われなかっただろう
唯一真似出来たと言えるのが宮崎駿の同胞の黒田硫黄
だからシンパシー感じて仲良くなったわけだな

>今の感覚だとあれだけの偉業で世紀の傑作作って１０億かぁ…って思っちゃうな
制作費が当時破格の10億では？
10億はオネアミスだっけ

だいたい1ページ３コマですましとる漫画家もいるしな
漫画は奥がふけえ

>>宮崎駿はイラストボードの連続みたいな感じなんだよ
>安彦良和もそんな感じ
いや全然違うよ
上で説明してるでしょ

>>ナウシカって絵は素晴らしいけど漫画の描き方が当時でも古く感じるよ
>あと藁半紙みたいな紙が…
あれが味かなと思ってる

>単行本で修正されたページ
>ちなみに週刊連載時には右ページで終わってた
>単行本のこれ以降は加筆
うーむ右もいいけどなぁ
夜明けって感じで

ほんの数年で「士郎正宗は大友克洋を過去にした」って評されていたんだけど・・・

>>宮崎駿はイラストボードの連続みたいな感じなんだよ
>安彦良和もそんな感じ
アリオンの頃はなんか読み辛いなって思ったけど
漫画書き慣れた今はそんな事無いと思う

>ほんの数年で「士郎正宗は大友克洋を過去にした」って評されていたんだけど・・・
業界に与えた影響の方向性が全然違うんでは？

>>>>最近はやや減ってはいるけど、ちょっとエッチな漫画アニメ系への甘露樹みつみ美里の影響は、大友克洋どころじゃなかったりするし
>>>同じエロゲ業界にいるのに丸パクリみたいな絵描いてた奴いたよな
>>漫画業界全体への影響はあっちのほうが大きかったと思うんだよね
それって絵柄だけの話じゃね？

>>>宮崎駿はイラストボードの連続みたいな感じなんだよ
>>安彦良和もそんな感じ
>アリオンの頃はなんか読み辛いなって思ったけど
>漫画書き慣れた今はそんな事無いと思う

>ほんの数年で「士郎正宗は大友克洋を過去にした」って評されていたんだけど・・・
SF漫画としての評価だろう

>ほんの数年で「士郎正宗は大友克洋を過去にした」って評されていたんだけど・・・
サイバーパンクとしてじゃなくて？

>だいたい1ページ３コマですましとる漫画家もいるしな
よく見ると幼女戦記もだいたい3コマ

アキアは長期連載だからちょっとダレたとこある
童夢は短いぶん完成度が凄いもうこれ出来のいい映画やんておもた

>うーむ右もいいけどなぁ
>夜明けって感じで
右のが視線が金田達>朝日と自然にいく感じがするね
トーンの濃さ的にも
まあ本人はなんか気に入らなかったんでしょう

>アキアは長期連載だからちょっとダレたとこある
本人がガッツリ映画制作で長期休載しちゃったしね

>だいたい1ページ３コマですましとる漫画家もいるしな
>漫画は奥がふけえ
ニィ

チェンソーマンも止め画の連続でドラゴンボールみたいに
１コマで動きを表現してないからスピード感が無いんだよな
アクション上手い漫画家は1コマの中で動作を表現してる

こういう丸く潰れたり削れたりするような超能力の破壊表現を考えて絵にする画力とセンスがあった
すごい影響になった

これ以前の超能力の表現はバビル二世とか超人ロックとかが代表的で
見えるエネルギーみたいなのを飛ばしてた

>チェンソーマンも止め画の連続でドラゴンボールみたいに
>１コマで動きを表現してないからスピード感が無いんだよな
>アクション上手い漫画家は1コマの中で動作を表現してる
チェンソーマンもドラゴンボールも大友の影響下には無いからスレチだよ

>アクション上手い漫画家は1コマの中で動作を表現してる
次のコマで描いてる姿勢と前のコマで描いたアクションが噛み合ってるのも大事やね
これができてると直前に描かれてるのがお互いの手元だけだったりしても何がどうなったのか流れで分かる

>1780937930274.jpg
映像はイメージしやすいが漫画としてはクド過ぎる

>チェンソーマンもドラゴンボールも大友の影響下には無いからスレチだよ
チェンソーマンは大友的表現を意識してると思うけどなあ

はよ寝ろ

エロ漫画で例えるとどれくらいすごいの？

ARMS作者が絵を教えて欲しいと言われてまずコレ写してって渡したのがAKIRAなんだっけ

>エロ漫画で例えるとどれくらいすごいの？
みさくらなんこつぐらい

ドラゴンボールもZ世代が何が面白いのかわからなかったとか見るし
上のとしが言ったゾルトラークなんだよな
あずまんがとかもそう
漫画いっぱい読めば気づける　は合ってるけど考察したり表現気にしてないと気付くの難しいと思う
美術や音楽とかと同じで時代背景込みで考えないといけないのでただ読んでるだけだと無理

チェンソーマンなんか第一部のオチが大友の短編のNOTHING WILL BE AS IT WASの丸パクリじゃん

未だに影響を与え続けてるからすごい

>>チェンソーマンもドラゴンボールも大友の影響下には無いからスレチだよ
>チェンソーマンは大友的表現を意識してると思うけどなあ
残念ながらそれは違う
大友はこんな描き方はしない
大友の描き方とは何度も言うように「フィルムのコマ送り」のように一瞬を切り取ったものなのだ
これはどちらかと言うと鳥山明の描き方に近い

>ARMS作者が絵を教えて欲しいと言われてまずコレ写してって渡したのがAKIRAなんだっけ
元アシスタントの人が回想漫画で付箋だらけのAKIRAを渡されるという…

センスと才能のビックバンみたいな事が起きてる
童夢からAKIRAにかけての仕事

>エロ漫画で例えるとどれくらいすごいの？
胃之上くらい？

>上のとしが言ったゾルトラークなんだよな
細かい設定をイメージ連呼で片付ける漫画の言葉で語るのは…

？？？「漫画の練習がしたい？とりあえずAKIRAを全部模写して」

>エロ漫画で例えるとどれくらいすごいの？
エロ漫画の絶対神こと遊人くらいすごい
そしてなんとその遊人でさえかつては大友フォロワーだったのだ
大友は本当の意味で手塚が始めた近代漫画史を終わらせた

今の子が読んでも圧倒的描きこみだけで「うわすげ…」ってなるから描きこみのパワーはすげぇよな
めっちゃわかりやすい

>メビウスフォロワーの中で抜けてた
大友克洋も宮崎駿もメビウスフォロワーだけどメビウスの影響を自分風にうまく昇華させてたと思う

>エロ漫画の絶対神こと遊人くらいすごい
レアなもん持ってんな

>1780939384256.jpg
これ藤原カムイの初期作品に見えるんだけど…

>>エロ漫画で例えるとどれくらいすごいの？
>みさくらなんこつぐらい
みさくらはせいぜいタツキぐらいなポジションだよ
「時代」は築きあげたけど「ジャンル」は築きあげれなかった

童夢は最初の方と最後の方で比べてみると描いてる絵が全然違う

今となってはありきたりな表現技法のこれも画期的やったんでしょ？

>大友はこんな描き方はしない
ここはあえてそういう風に無理して矯正した感がある
呪術廻戦でもそういう傾向は感じた

手塚治虫と大友克洋で日本漫画界は2回ビックバンが起きてる

今の水準から見ても上澄みも上澄み
絵がマジで上手すぎる

>>1780939384256.jpg
>これ藤原カムイの初期作品に見えるんだけど…
カムイプレゼンツって書いてあるな

そういえば漫画史はよく研究されてるがエロ漫画史は研究されてるのだろうかまあされてるだろうけど

>1780936830998.jpg
絵としては左の方が正しそうだけど
右の方は謎パイプとかでワクワク感あるな

最近松本大洋の公式垢が出来て絵が流れてくるけど上手すぎてビビる

>今となってはありきたりな表現技法のこれも画期的やったんでしょ？
安直な絵面だけのマネが多過ぎて見るたびに不快になる

>>1780939384256.jpg
>これ藤原カムイの初期作品に見えるんだけど…
間違えたこっち

フィルムのコマ送り形式でアクション描くのって難しそう？

ジャンプ作家だとNARUTOの作者なんかも影響受けてんじゃないの

>間違えたこっち
夜中に面倒臭いツッコみいれてゴメン…

アクション漫画描きは知らずとも大友の技法使ってるだろみんな

エロ漫画史か…
好みがモロに出て冷静に考えられなさそうだ
とりあえずMTSPや山文京伝さんはNTRのパイオニアとして切り開いた存在なのかもな
乳首の残像表現の開祖は奥先生
でもやはり俺にとって印象深いのは遊人先生だな
江川達也にも影響受けたな
絵の圧倒的上手さでは胃之上先生

浦沢直樹の漫画は絵を見ててたまに大友克洋の影響を感じる

>間違えたこっち
AI君は画像一致したサイトの情報ガン無視しないで…

>ジャンプ作家だとNARUTOの作者なんかも影響受けてんじゃないの
非常に分かりやすくフォロワー

漫画史にくわしいとっしーがおるな

昔の人は言いました
AKIRAを1冊まるまる模写しろと

>単行本で修正されたページ
右が不満で左に直すとかもうバケモンだろこれ

エロ漫画に詳しい人もゴロゴロいるからな
そういう人は大体漫画全体に詳しいんじゃ

飛行機とかヘリとかよく描けるよなぁ
しかもデザインして

新貝田鉄也郎のロリの描写はすごい

>1780940088796.jpg
この人が言う一番面白いは全然信用できなくなってんだよなあ

(チェーンソーマンの絵ってほんと下手くそだな…)

ただ食ってるだけなのに妙に印象に残る

>ただ食ってるだけなのに妙に印象に残る
出た何故か分からないけど大量のパロディがある食事シーン

美味しいよこの人工サンマ

昔のエロ漫画ってなんか劇画調だった記憶がある
いつからかほぼ今みたいなアニメ調だけになった

>飛行機とかヘリとかよく描けるよなぁ
>しかもデザインして
大友克洋のメカデザインは当時から一線を画してたね
パイプだったり手すりだったり実際の機械をよく見てるのが分かる

80年代テイストな気がする
今は絵柄変わってるのだろうか

バイクって描くの結構大変なんだけどそれをアッサリ描いてしかもちゃんと動きもつけてんのがすげぇ

>昔のエロ漫画ってなんか劇画調だった記憶がある
>いつからかほぼ今みたいなアニメ調だけになった
今も劇画調のはあるだろ

>>エロ漫画で例えるとどれくらいすごいの？
>エロ漫画の絶対神こと遊人くらいすごい
>そしてなんとその遊人でさえかつては大友フォロワーだったのだ
>大友は本当の意味で手塚が始めた近代漫画史を終わらせた
追記
エロ漫画の絶対神である遊人は本格的にエロ漫画が専門になってからも大友フォロワーであり続けた
こういうところがエロ漫画の神とまで呼ばれるようになった所以である
他の漫画を研究せず感覚で描いてる作家とは決定的に違う

なんかAKIRA2やるんだって？

こんなんもあるんだ
AIに聞いてもそれぽい言うけど真偽はわからん

大友克洋くらい絵の上手い漫画家って他に誰いる？

>なんかAKIRA2やるんだって？
大友主導で原作準拠版作るって話はあったが初報から既に幾星霜…

>こんなんもあるんだ
>AIに聞いてもそれぽい言うけど真偽はわからん
F4Uみたいな絵だな

今のエロはもうマジで多様性しまくっててなんでもありで皆それぞれにハッピーって感じでよくわからん

>>エロ漫画で例えるとどれくらいすごいの？
>胃之上くらい？
遅レスだけど胃之上は絵が上手いだけのエロ作家だから寺田克也みたいなもんだよ
ヒジリや大暮もただ絵が上手いだけだから大友のポジションにはいない
しっくりくるポジションはそれこそ遊人だけなのだ
大友的ポジションとはパイオニアなのだ

>大友克洋くらい絵の上手い漫画家って他に誰いる？
寺田克也

>>大友克洋くらい絵の上手い漫画家って他に誰いる？
>寺田克也
さらに大友のチーフアシスタントの高寺彰彦

絵の上手さだけじゃなくコマの切り方やアクションの描画技法とかとにかく色々すっげーんだ

>今のエロはもうマジで多様性しまくっててなんでもありで皆それぞれにハッピーって感じでよくわからん
漫画家があらゆる感性を総動員して「エロい」を追求してるから
別に絵は上手くないけどやけに抜けるみたいな漫画が割とある

エロ漫画で影響受けたのは月野定規先生とか山文先生とかかな

上手いだけじゃなくてセンスもあるのよね

>>>大友克洋くらい絵の上手い漫画家って他に誰いる？
>>寺田克也
>さらに大友のチーフアシスタントの高寺彰彦
さらに大友のアシスタントの1人である今敏

大友の技術ツリーなくして今の漫画ないからなー

今敏は上手いと思う

>単行本で修正されたページ
>ちなみに週刊連載時には右ページで終わってた
>単行本のこれ以降は加筆
なんとなく配置してた背景パーツを整え直した感じだな

絵が上手いって次元ではない気がする

>絵が上手いって次元ではない気がする
マジで頭の中どうなってんだ

線画だけじゃなくて塗りも上手いんだよな大友克洋

絵がリアルとよく言われるけど
けっこう漫画っぽいデフォルメ多いね
線の抜き方がカッコイイ

漫画は絵の上手さだけで読んでいられるけどアニメになると絵が上手いだけじゃ最後まで見ていられない事を教えてくれた

>さらに追記
話には聞いたことがあったけれども…
ディズニーの影響強いなこの人。納得した

大友克洋はどう絵の勉強をしたのだろうか

>>絵が上手いって次元ではない気がする
>マジで頭の中どうなってんだ
これはすごい！
この人 AKIRA以外に映像化したのを見たこと無いし知らないのだけれども何でもっとメディア展開しなかったんだ？謎だ

大友克洋も結構実験してますし

>アキラさんかっこいいよね
>アキラさんのあのバイク乗りたい
マジでそのネタつまらないよ

GTOの鬼塚視点で冴島が一人で喋る回は大友克洋の短編「訪問者」のパロディだったりする

>ただ食ってるだけなのに妙に印象に残る
あれ？ハンターハンターでゼパイルが飯食ってるシーンにクリソツなんだけど…模倣しやがったな…

>この人 AKIRA以外に映像化したのを見たこと無いし知らないのだけれども何でもっとメディア展開しなかったんだ？謎だ
スチームボーイとかフリーダムとかメモリーズとかショートピースとかかな

>大友の技術ツリーなくして今の漫画ないからなー
突然変異感凄いけど大友克洋自体はどのツリーだったんだ

金田が飯食うコマはいろんな人に擦られてるしな

>突然変異感凄いけど大友克洋自体はどのツリーだったんだ
自己レス
上の方で丁寧に解説してくれてたわ

>金田が飯食うコマはいろんな人に擦られてるしな
それやればウケると思われてる

メビウスの絵と手塚治虫フレームのスキルを磨き上げたらこうなった、ということか

フィルムのコマを切り出したって説明の通りにコマ内部に動きが見える演出（効果線や動きブレ）はほとんどない
挙句にコマはA→■→Cって感じに飛ぶんだけど読んでて脳が動きを読み取れるんだもんよ

大友先生のこういうメタいセリフ遊びが好き
連載時には本当に以下次号だった

鉄拳チンミも相当上手いよな

フライングプラットホームとか炭団のフィギュア欲しいわ
おっナイスデザイン

欲しい！

大友克洋全盛の頃にSTAR LOGでGAROでデビューしたばかりのマンガユニットのインタビューが有って
今は大友克洋が有名だけど俺に言わせれば谷口ジローは絵の巧さでは負けていないと思うと力説をして
後に孤独のグルメでお互いの代表作を産み出すことになる久住昌之さんは先見の明があった

CM

漫画家から脚本監督までやっちまうんだもんなァ

>1780944073712.jpg
この頃でも三砲身はシブいな

賢い人がする逆算の技術ツリーとメディアミックス時代がピタリとハマった例に思える

板垣恵介も初期はAKIRAあたりの大友絵っぽかったよな

>似たような絵柄の漫画がわんさか出てくるくらいには
この人みたいに後に数多のジュネリック作品が生まれたってのも
天下を取った漫画家の判断指標の一つに十分なると思う

鬼滅で無惨のラストが膨張鉄雄まんまだったり呪術で「指導ォ！」のシーンをほぼそのまま出してきたり等AKIRAが流行った当時の連中だけでなく現代の作家への影響力も凄いのがやべぇ

>漫画家から脚本監督までやっちまうんだもんなァ
でも糞アニメしか作らんじゃん
そもそも童夢もAKIRAも内容評価してる人を聞いたことがない

イデオロギーを越えた巨視的なジャンルになるから結局は好き嫌いに帰結するだけになると思う

アキラもそうだけど童夢で壁に見えない球型で押し付けられている超能力表現もかなりショッキングだったと聞く

舞空術的な自由な姿勢で浮くのも大友が最初

当時はジャンプマガジンサンデーくらいしか読んでなかったんで知らんかった

漫画より先に童夢のイメージアルバムで知った

漫画版ナウシカと漫画版AKIRAは死ぬまでこのまま所有し続けると思う

>話が面白いとは1ミリも思わないAKIRA
>童夢は話は別におもんねぇなって思った
そらドラゴボサイヤ人編とか鬼滅読んだ後に
それら読んだら仕方ないだろうが

>スチームボーイとかフリーダムとかメモリーズとかショートピースとかかな
アニメ初監督作品は「迷宮物語」の一編の「工事中止命令」だったかな

>宮崎駿はイラストボードの連続みたいな感じなんだよ
>スピード感が無い漫画
漫画のスピード感は表現ではなくて単にコマの少なさで決まる
読者がページをめくる頻度の速さ爽快さがテンポの気持ち良さを産む
ブリーチの末期はこれが意識されている

>本人がガッツリ映画制作で長期休載しちゃったしね
休載前と再開後で絵が変わっちゃってて
線が綺麗になった代わりに絵の勢いが失われてしまったのが残念だった

少女漫画の大友フォロワーとしては吉田秋生が一時期清々しい迄のフォロワーだったよな

>鬼滅で無惨のラストが膨張鉄雄まんまだったり呪術で「指導ォ！」のシーンをほぼそのまま出してきたり等AKIRAが流行った当時の連中だけでなく現代の作家への影響力も凄いのがやべぇ
たぶん本人たちは真似してるという意識もないくらい漫画文化に成分として溶け込んでると思う

ドラゴンボールやジョジョの衝撃も当時を生きてないと分からんと思う
ワンピもナルトもハンタも
鳥山と荒木の作った枠の中で遊んでるだけ

今の子は何で衝撃受けるんだろ

クソ漫画になっちゃったけどバスタードの背景も当時の週刊連載じゃ衝撃的だった
読み切りのウィザードはまだ昭和なんだよな

>よく知らんけど大友前と後で漫画の歴史が変わったと聞く
こう解説して実際に読前読後でタッチが全然違うのが好き

オモウマい店のコスト無視で大サービスみたいな感じでどんどん絵の正確さやクオリティがアップしていって行き着いた先はAI生成というワケか

吉田秋生とか絵が急に大友チックなったねえ

これが週刊誌で連載してたらと思うと
すげぇだろ？

>今の子は何で衝撃受けるんだろ
今の新人投稿は藤本タツキフォロワーな漫画がやたら多いと聞く

>ドラゴンボールもZ世代が何が面白いのかわからなかったとか見るし
>上のとしが言ったゾルトラークなんだよな
>あずまんがとかもそう
>漫画いっぱい読めば気づける　は合ってるけど考察したり表現気にしてないと気付くの難しいと思う
>美術や音楽とかと同じで時代背景込みで考えないといけないのでただ読んでるだけだと無理
令和の時代にも未だに音楽とか美術とか学生に人気ないもん
別にあんなの頑張らなくたって授業真面目に受けてれば点数貰えるしって感覚だし

沙村広明もアマチュア時代はモロ大友絵な漫画描いてたけど
プロとしてやっていくにあたって如何に大友の呪縛から離れていくかを
試行してたという

AKIRAのビデオ貸してくれた中学生の時のクラスメイトと高校別になったら疎遠になったけど19歳の時に新聞にパッカー車に巻き込まれて亡くなったって載ったって聞いてAKIRAが忘れられなくなっとる

あの熱さを感じられたリアタイ世代が一番偉いのだ

>>そういや作中と同じ時期にオリンピックだったのにリオの引き継ぎの時みたいにアニメとかゲーム押し出さなかったんだよなぁ
>AKIRAのテレビ放送は期待してたんだけどそれも無かったな
25年の年末にNHKでテレビ放送したな

>あの熱さを感じられたリアタイ世代が一番偉いのだ
唐沢なをきの老害ネタみたいなこと言われると困る

>>大友は「顔」があかんわ
>>可愛い女の子おらへんやろ？
>>背景と逆やったらよかったのにな
>鳥嶋が当時のジャンプの巻末編集あとがきでAKIRAの劇場版を酷評してたっけ
>キャラに魅力の無い駄作って
駄作までは無かったとは思うが絵や画面はすごいけどストーリーはわかりづらくてイマイチみたいな内容じゃなかったかな

映画のストーリーがよくわかんないのはそうだしな…

龍幸伸のことはあまり詳しく知らないけど
ダンダダンの作画も大友絵の系譜に入ると思う

>>超能力を初めて描いたとか聞いたことあるな
>正確には「見えない超能力を初めて表現した」だな
超人ロックは…

崩れる構造物ををあそこまで書き込んだのは大友作品で初めて見たかも

とんがり帽子のアトリエは大友…というよりバンドデシネ系だと思うが
（服のシワにも銅版画風なタッチを執拗に描きこむとことか）
PAN→ズームインみたいな映像的な表現をたまに入れてくるのが面白い

いちいち誰それはこいつの影響を受けていて〜って目線で見るのも野暮ったいな

おたくっぽいよね

ジャンプの後藤編集長が巻末で名指しはしてないけど
「話題のアニメ映画を見たが映像は凄くても人間が描けていない」みたいいなことを書いてたと思う

>>ただ食ってるだけなのに妙に印象に残る
>あれ？ハンターハンターでゼパイルが飯食ってるシーンにクリソツなんだけど…模倣しやがったな…
あれは擬音までそのままだからパロディだよ
そもそも当時ですら一目見たらああアレねってなる程度には有名なシーンだから

>いちいち誰それはこいつの影響を受けていて〜って目線で見るのも野暮ったいな
現代の漫画家で大友の影響を間接的にでも受けてないのって
少なくともアクションを描く漫画家ではいないだろってレベルだしね

>>鳥嶋が当時のジャンプの巻末編集あとがきでAKIRAの劇場版を酷評してたっけ
>>キャラに魅力の無い駄作って
>駄作までは無かったとは思うが絵や画面はすごいけどストーリーはわかりづらくてイマイチみたいな内容じゃなかったかな
こうやって誤解が広がるんだな

こないだ学生時代の恩師と会ったんだけど親戚が荒木飛呂彦の母と知り合いって聞いて
すごいっすね！って言ったら恩師本人は大友克洋と同級生だって追加情報もらって脳がバグった

右と左で世界観が違うんだな

>絵が上手いって次元ではない気がする
あ、それはコピー機つかって歪ませる方法あるんでそれをトレースしたかと

>こないだ学生時代の恩師と会ったんだけど親戚が荒木飛呂彦の母と知り合いって聞いて
>すごいっすね！って言ったら恩師本人は大友克洋と同級生だって追加情報もらって脳がバグった
凄いけど別に誰も凄くない情報だな...

本人に何もないのに凄いもクソもあるのか…？

オサレぶってるトレパクラーが好む作品のイメージ

海外もパクじゃなくて指摘されてからオマージュ

>>絵が上手いって次元ではない気がする
>あ、それはコピー機つかって歪ませる方法あるんでそれをトレースしたかと
なお下絵も作ってる

>凄いけど別に誰も凄くない情報だな...
俺が凄くなればいいんだな
漫画描こう

>なお下絵も作ってる
色々おかしいぜ

>色々おかしいぜ
もちろんいい意味でね

反射を手計算したのか
理系やな

>>凄いけど別に誰も凄くない情報だな...
>俺が凄くなればいいんだな
>漫画描こう
あの〇〇先生の無名時代の書き込みだぜ！と自慢するためにスクショしとくわ

>映画のストーリーがよくわかんないのはそうだしな…
マシリトは少年漫画的わかりやすさ重視なところあるしそこは方向性の違いかな
鳥山明が衝撃受けるのはわかる

AKIRAの映画は当時のアニメ映画としては破格の予算が取りざたされたくらいで
興収面でヒットもしてないしアニオタの評価も大したことなかった
ヌルヌル作画がすごい！もCGアレルギーのオタクやGAIJINが持て囃してから

絵だけなら当時の劇画調作家とかもっと上手くなかったっけ

>反射を手計算したのか
>理系やな
アナモフィックアートの一種やな

>絵だけなら当時の劇画調作家とかもっと上手くなかったっけ
著名なアニメーターが当時の画力はずば抜けてたと評価してる

沙村だの黒田硫黄だの滅多に名前きかない人たちが権威扱いされてるあたり
本当に限られたクラスタにバカウケだったんだなってかんじ

まあ少年誌しか見てなければ聞かない名前だろうな

アフタヌーンが最先端だった時代もあったんだよ

>絵だけなら当時の劇画調作家とかもっと上手くなかったっけ
大友も劇画作家の宮谷一彦の影響受けてると公言してて新人時代の
短編とかにもその面影見て取れるけど
そこから劇画調の荒めな線から漫画の線へと徐々に洗練されていった

アキラ確かにすごかったんだけどあれ完結すごい遅くなかった
何十年たったんだよと

>アキラ確かにすごかったんだけどあれ完結すごい遅くなかった
>何十年たったんだよと
途中で映画作ったからじゃなかったか

>アキラ確かにすごかったんだけどあれ完結すごい遅くなかった
>何十年たったんだよと
ヤンマガ連載　1982年〜1990年
大幅加筆した最終第6巻　1993年発売
何十年は盛りすぎ

藤原カムイとか今見ると大友〜ってなる

お前たちってさ、ゲームやらデジタルガジェットもそうだけど、この手の文化の成長過程をほぼ経験して来てる一番美味しい世代だよな
先は無いけど

サザンアイズと連載時期が被ってたのか
サザンアイズは読んでたけどアキラを読んだ記憶はなかった

無職が偉そうに漫画語ってるの笑える

>お前たちってさ、ゲームやらデジタルガジェットもそうだけど、この手の文化の成長過程をほぼ経験して来てる一番美味しい世代だよな
>先は無いけど
今も別の何かしらの文化が成長過程だぜ

実際に描いてみるとデッサン力が違いすぎて真似できるものではないと知る大友克洋の絵

>1780962812295.jpg
絵って頭よくないと上手く描けないよな

個人的に坂口尚と大友の絵って似てる気がする

>1985年頃だったと思うけども、あの当時は
>大友克洋と士郎正宗が何か凄い人気あったのよな…
>大友の画力の表現の凄さは言うまでもないが
>士郎のほうの魅力は俺にはよくわからんかった
シロマサは女も男も垢抜けててかっこいいんだよ

スチームボーイはタイトル回収した１コマだけしか燃えるとこなかったし…

>個人的に坂口尚と大友の絵って似てる気がする
石の花の頃は連載初期は手塚調の絵柄だったんだよな

回が進むにつれどんどん大友系の絵柄に変わっていった

ドラゴンボールから漫画に入った自分には正直全然響かなかった

>ドラゴンボールから漫画に入った自分には正直全然響かなかった
まあそういう人もいる
響く響かないってのはその人の感性の問題だからね

>絵って頭よくないと上手く描けないよな
間抜けは鳥山明が勘で描いてると思ってるからな

なんかNARUTOの人と同じ印象を受ける
デッサン力は高いけど迫力がない気がする

>ちなみに週刊連載時には右ページで終わってた
>単行本のこれ以降は加筆
右のほうがよくない？

もっとナウシカの漫画みたいな作品増えてほしいんだけどな…
真似しようと思ってできるなら苦労はねぇよって言われそうだが

AKIRAのせいで少女漫画の超絶美形主人公も大友風の団子ッ鼻になったと言えば影響のデカさが分かる

すごいはすごいんだけど家系ラーメンかってぐらいコッテリしてる絵と作風だからかなり人は選ぶ

>>ちなみに週刊連載時には右ページで終わってた
>>単行本のこれ以降は加筆
>右のほうがよくない？
当時は同じくそう思ったけどアキラの能力は消失だから被害箇所は消えてたほうが良かったのかなと

>もっとナウシカの漫画みたいな作品増えてほしいんだけどな…
無い事は無いだろう…と思う……つまんないだけで……

長文で解説してる人、ブーイングもあるけど自分はなかなか面白かったぞ
的を射ているのか見当外れなのかはわからんけどこういうのを読むのは面白いし好き

>AKIRAのせいで少女漫画の超絶美形主人公も大友風の団子ッ鼻になったと言えば影響のデカさが分かる
二番煎じってほんと後世に残らないな

>手塚の絵柄を真似した奴はいないが
何で簡単にバレる嘘をつくんだ

>>こないだ学生時代の恩師と会ったんだけど親戚が荒木飛呂彦の母と知り合いって聞いて
>>すごいっすね！って言ったら恩師本人は大友克洋と同級生だって追加情報もらって脳がバグった
>凄いけど別に誰も凄くない情報だな...
東北出身だと有名人と接点が少ないからかなって思った

>二番煎じってほんと後世に残らないな
BANANA FISHはアニメ化もされたし
少女漫画カテゴリでは割と伝説的な存在だぞ

デジタル化嫌ってるせいで今後存在が埋もれていきそう

亜人の画風を変えてしまった罪深い漫画

AKIRAはあれ隔週だっけか？連載だからなあのクオリティで
みんなビビるわ

すごい遠景が続くシーンだから
右の絵は描きたいスケール感と違ったんじゃないか

>BANANA FISHはアニメ化もされたし
>少女漫画カテゴリでは割と伝説的な存在だぞ
吉田秋生はずっと売れてるなぁ

>ヤンマガ連載　1982年〜1990年
>大幅加筆した最終第6巻　1993年発売
>何十年は盛りすぎ
今だとそんなに珍しくないスローペース

>AKIRAのせいで少女漫画の超絶美形主人公も大友風の団子ッ鼻になったと言えば影響のデカさが分かる
カリフォルニア物語有名だから読んでみるか
って途中でいきなり画風変わるからビビる

>デジタル化嫌ってるせいで今後存在が埋もれていきそう
ヤンマガコミックサイズならともかくあのサイズにあの描き込みをデジタル化したら細部が潰れそうで
通常のコミックスですらモブの顔が潰れて気になるくらいなのにそれもそれでもったいない気が

>ヤンマガコミックサイズならともかくあのサイズにあの描き込みをデジタル化したら細部が潰れそうで
画像サイズ次第でしょ寧ろデジタルのが紙の限界無いから高繊細に写すことも可能

>>ヤンマガコミックサイズならともかくあのサイズにあの描き込みをデジタル化したら細部が潰れそうで
>画像サイズ次第でしょ寧ろデジタルのが紙の限界無いから高繊細に写すことも可能
デジタル作画ならそうなんだけど手書き→デジタル化だとまずどれだけ高精細なスキャナで撮るかがまず第1関門

単行本がやたら大きかった

>AKIRAのせいで少女漫画の超絶美形主人公も大友風の団子ッ鼻になったと言えば影響のデカさが分かる
顔については大友真似る利点ないのに…

>単行本がやたら大きかった
紙もアレだし
サイズも連載条件で手にとって欲しいって現れだと思う
なのでデジタル化はどうだろうな

>顔については大友真似る利点ないのに…
大友手法だけど女キャラを大友顔にする奴あんま居なかったと思うのだ

>顔については大友真似る利点ないのに…
まあ主人公アッシュの顔立ちもこのあたりの線で落ち着くから

暇空茜

アキラも攻殻もヤンマガ連載だったという衝撃

ぶっちゃけAKIRAって漫画としては糞つまんないよね🥺

内容無いから絵柄をパクられた〜って話しか出来ないもんね🥺

AKIRAで絶賛されてる手法を使った実験的な漫画はガロとかで断片的にあったよ
それを初めて1本の作品として纏めたからこその凄さよ

でも糞つまんないよね🥺

エポックな作品に内容なんてどうでもいいのよ
ジブリ映画とか話だけ取り出したら陳腐もいいとこでしょ

糞漫画だと認めるのか🥺

まあまあ