どうだろうね

細田守の歴史
1997年少女革命ウテナ(ここから評価が急に爆上げされる)
1998年ゲゲゲの鬼太郎(関弘美プロデューサーに高評価され監督デビューが決まる)
1999年デジモンアドベンチャー(大塚康生の目に止まる(多分宮崎駿に細田を教えたのは大塚))
2000年ぼくらのウォーゲーム(興行収入21億円、細田の名前が業界中に広まり宮崎駿からジブリにスカウトされる(宮崎駿が直々にスカウトしたのはジブリ史上細田だけ))
2002年どれみと魔女をやめた魔女(ジブリ退社後の東映復帰作、細田の名前がさらに業界中に広まり丸山正雄の目に止まりマッドハウスにスカウトされる)
2003年フランシスの向こう側(どれみの評価が高すぎたのかこれは特別話題にならなかった)
2005年オマツリ男爵と秘密の島(東映最後の作品、ここから悪夢が始まる)

最新映画の興行どのくらいになりそう？

2006年時をかける少女(子供向け映画、どれみと魔女をやめた魔女の劣化版だ！とネット上で叩かれるも観ている人が少なすぎて被害は最小限で済んだ)
2009年サマーウォーズ(子供騙し映画、ぼくらのウォーゲームの焼き直しだ！劣化版だ！とネット上で叩かれ初めて金曜ロードショーで放映されるやいなや2ちゃんねるでゲド戦記レベルの大バッシングを受ける)
2009年おおかみ子どもの雨と雪(前作サマーウォーズより状況説明が弱いスイーツ向けファンタジー映画、花の頭のお花畑なバカっぷりに観客は呆れ果てまたもやネット中で大バッシングを受ける)

>最新映画の興行どのくらいになりそう？
7億円行くかどうか

>最新映画の興行どのくらいになりそう？
10億ぐらい？

>>最新映画の興行どのくらいになりそう？
>10億ぐらい？
そばかすが歴代トップなんだ？

>1766215832999.jpg
>10億ぐらい？
それはだいぶ難しそう

>どうだろうね
オタクってこういうのほんと騙されやすいからね
それでいて一般人より見る目あるポジションに座りたがるから

>>最新映画の興行どのくらいになりそう？
>10億ぐらい？
サマウォであがった期待値を超えたことない

>>最新映画の興行どのくらいになりそう？
>10億ぐらい？
ミリオンプレーヤーじゃなかったのか

やらかすと変な人に過去の成功も難癖つけられてカワウソ

細田はすごいぞ！という広告戦略が本体であって
細田じたいはそれほど傑出していたわけではない

宮崎駿や庵野秀明と比較されたりしてたけど
この二人と違って完全な映像畑の人でストーリー考える能力はなさそうというのは前々から感じてた
人気ある頃にそれ言っても叩かれて終わってたけど
今は当時の俺と同じことみんなが言ってるんだからなんとも皮肉だ

>やらかすと変な人に過去の成功も難癖つけられてカワウソ
引き換えに売れてる間はクソ脚本いくら書いても擁護してもらえるけどな

>>>最新映画の興行どのくらいになりそう？
>>10億ぐらい？
>そばかすが歴代トップなんだ？
絵面華やかだったしね
何も考えずに見れる映画はやっぱり強い

近藤が死んだ
ゴローはパーフェクト無能だった
庵野は言うこと聞かない
そうだ細田を跡継ぎにしよう

>10億ぐらい？

>どうだろうね
ゴミ

>>>最新映画の興行どのくらいになりそう？
>>10億ぐらい？
>サマウォであがった期待値を超えたことない
そこはウォーゲームだろ

>2005年オマツリ男爵と秘密の島(東映最後の作品、ここから悪夢が始まる)
細田が我を出し始めたのがこのときからじゃないの？

騙されるのは恥ではないが
俺は騙されてなどいないと過ちを認めないのは頭が悪い

他のスタッフの仕事を自分の手柄にしてきただけではないのか？

時かけ2.6億円とかダサイな

オタクアニメ界隈にヒーローが欲しかったんでしょ
たまさか細田がその役目を演じられるだけの器量に恵まれていた

>No.1374363438
あのさぁ…wiki以下の雑歴史って逆にどうやったら捻りだせるの？

>近藤が死んだ
>ゴローはパーフェクト無能だった
>庵野は言うこと聞かない
>そうだ細田を跡継ぎにしよう
しかし細田は庵野より言う事聞かなかった…
というか庵野より演出技術ある時点で我が強いのはわかりそうなもんだけどな

>時かけ2.6億円とかダサイな
頭角を現す時はそんなもん
才能の全盛期は売り上げの全盛期にあらず

細田ageから卒業できた被害者たちも
次の商材にまんまと騙されてるしな
庵野秀明って言うんですけど

シンガメラつくれよ

どーしてもポスト宮崎が欲しい経営陣

>どーしてもポスト宮崎が欲しい経営陣
どこの経営陣？

次のジブリ枠

某映画レビューサイトで「刺さる人には刺さる」って言われてた

>>どーしてもポスト宮崎が欲しい経営陣
>どこの経営陣？
日テレ

いまのファミリー向けは不在だな
アオハル系は異常性欲者がいるけど

ファミリー向けは中国かディズニーに任せろよ

細田の良かった話って毎回ウテナどれみあたりに遡っちゃうんだよな…
20年前だぞもう

駄作製造機

老人って詐欺に合いやすいらしいね
オタクの老人化が叫ばれるが彼らはどうだろう

>時かけ2.6億円とかダサイな
信者「スカーレットのほうが売れてる！だから大コケじゃない！」

爺様がジブリ枠パヤオ後継者に拘ってる間にファミリー向け国民的アニメは確立してしまった気がするんだけど

細田榎戸シャフト
ウテナは自分が作ったと誇りがち

>1997年少女革命ウテナ(ここから評価が急に爆上げされる)
実際面白かったからなウテナ

>>1997年少女革命ウテナ(ここから評価が急に爆上げされる)
>実際面白かったからなウテナ
細田の貢献度って実際どうなの？

>>2005年オマツリ男爵と秘密の島(東映最後の作品、ここから悪夢が始まる)
>細田が我を出し始めたのがこのときからじゃないの？
ウテナ29話は細田が大幅に脚色したから正しくはウテナから我を出し始めたと言える

アテナの経験をなぜ活かさないのか

>爺様がジブリ枠パヤオ後継者に拘ってる間にファミリー向け国民的アニメは確立してしまった気がするんだけど
なに？

実力以上に担がれて落胆されてちょっとかわいそうではある

>>>2005年オマツリ男爵と秘密の島(東映最後の作品、ここから悪夢が始まる)
>>細田が我を出し始めたのがこのときからじゃないの？
>ウテナ29話は細田が大幅に脚色したから正しくはウテナから我を出し始めたと言える
ちなみその脚色って面白かったの？

>>時かけ2.6億円とかダサイな
>頭角を現す時はそんなもん
>才能の全盛期は売り上げの全盛期にあらず
でも時かけ以前のウォーゲームは21億だよ
頭角を現したのはウォーゲームから

そばかす姫そんなに売れたのかよ…

>>>1997年少女革命ウテナ(ここから評価が急に爆上げされる)
>>実際面白かったからなウテナ
>細田の貢献度って実際どうなの？
28話〜29話は細田の貢献度が特に高かったってことくらいしか分からんな
ウテナの演出は後の細田演出と共通するが細田が演出してたのか
細田が仕事を通してウテナから影響受けたのか分からんし

>>時かけ2.6億円とかダサイな
>信者「スカーレットのほうが売れてる！だから大コケじゃない！」
宣伝費…

「デウスエクスマキナは御法度」すら知らん奴が
ようもプロの脚本にケチをつけたな

>>>>2005年オマツリ男爵と秘密の島(東映最後の作品、ここから悪夢が始まる)
>>>細田が我を出し始めたのがこのときからじゃないの？
>>ウテナ29話は細田が大幅に脚色したから正しくはウテナから我を出し始めたと言える
>ちなみその脚色って面白かったの？
元の脚本がわからないからどうとも言えん

>ちなみその脚色って面白かったの？
どちらでもない
ウテナは全体的に面白いエピソード多かったからその中で埋もれないだけ悪くはなかった

まあサマーウォーズの最大の貢献人は国宝の脚本やって一躍時の人だから

復讐はよくないけど復讐しないとスッキリしないから謎ドラゴンにやらせるね！
ホンマ…

>オタクアニメ界隈にヒーローが欲しかったんでしょ
>たまさか細田がその役目を演じられるだけの器量に恵まれていた
その肝心の当人が脱オタク一般向けオサレ方面に躍起になってるという皮肉
その行動そのものがあまりにオタクによるオタクへの近親憎悪過ぎて胸が痛くなってくるんだが

サンダードラゴン！

ジブリの研修生に応募した時に課題2枚のところを何十枚も描いて
結局落ちたけどパヤオから激励の手紙貰ったとかいう中々の熱血漢

なろうが流行ってるから作品の出来もなろうレベルにしちゃったんだ

ウテナで一番評価高い20話の絵コンテも細田だからあの頃は実力あったんじゃないかな

>>ちなみその脚色って面白かったの？
>どちらでもない
>ウテナは全体的に面白いエピソード多かったからその中で埋もれないだけ悪くはなかった
黒薔薇編以後は序盤の焼き直しみたいな回ばかりで全体通してつまらないしな
だから比較出来ない

作家性があるとしても癖が強いほうというか
幅広い世代から支持されるような作風じゃないような

やはり脚本で制作中７割は完成してるんだよ
コンテ演出なんてのは料理に例えたら隠し味＆皿への盛り付けに過ぎない

だってテレビは嘘つかないだろ
テレビが細田は凄いってゆったから本物なんだよ

細田は海外の教養ある人々向けに作ったんだから海外に受けるはずさ！

>なろうが流行ってるから作品の出来もなろうレベルにしちゃったんだ
なろうと一緒にすんなよ
なろう作家が蒸しタオルと生理食塩水でチート無双する話を書けるか？
そんなことでチートなんてできるわけがないとしり込みするだろう
細田はそれをやってのけたのだ

細田の大学の後輩

>まあサマーウォーズの最大の貢献人は国宝の脚本やって一躍時の人だから
ナツキがケンジを選んだ理由はなんなのか？
ラブマシーンがケンジを襲った理由はなんなのか？
侘助が自分を殺そうとした陣内家に再び戻ってきた描写はなんなのか？
女帝の栄は明らかに強権的な独裁者なのに何故慕われていたのか？
女帝の栄を殺した張本人である侘助を陣内家が受け入れた理由はなんなのか？
何故ナツキは花札が強いわけでもないのに花札要員として戦わされたのか(侘助より弱いという描写を事前に入れてあるから本当に意味がわからない)
陣内家と闘っていた際世界中の人々は何故何もしなかったのか？
ラブマシーンを制作した張本人の侘助が罪に問われない理由は何なのか？
一体ナツキの剣道部の設定に何の意味があったのか？
ナツキが侘助からカズマに乗り換えたきっかけはなんなのか?(ここが一番わからない)
ゲド戦記ばりに状況説明が無いから本当に意味不明

持ち上げられて俺は天才だとあっさりその気になっちゃう俗物っぷり

>ジブリの研修生に応募した時に課題2枚のところを何十枚も描いて
>結局落ちたけどパヤオから激励の手紙貰ったとかいう中々の熱血漢
取捨選択ができない優柔不断
とっ散らかってる価値観から二枚に決められなかったってだけとか

>黒薔薇編以後は序盤の焼き直しみたいな回ばかりで全体通してつまらないしな
>だから比較出来ない
でも最終盤の34話は好きだよ
演出が神がかり的で印象残ってるわ
34話は細田関わってないけど

周りが細田褒めてたからとその気になってるスレあきはお笑い草だったぜ

長文来たな・・

>ジブリの研修生に応募した時に課題2枚のところを何十枚も描いて
>結局落ちたけどパヤオから激励の手紙貰ったとかいう中々の熱血漢
これ美談にすることかなぁ

子供騙しもあれば大人騙しもあるし
オタク騙しってのも十分ありうるんだよな

ナツキって誰だっけと思った
そういやヒロインそんな名前だったか
カズマしか覚えてなかったわ

20話細田のコンテなのか
言われてみたらスーパーでの買い物の描写とかデジモン映画に似てるわ

ぱやおの後継者

通販番組に出演する医学博士程度には
細田の才能にも信憑性はあったろ

>大人騙し
最近よく聞く単語だ

>作家性があるとしても癖が強いほうというか
>幅広い世代から支持されるような作風じゃないような
逆に作家性が弱い気がしてる

結局1作も100億には届かずじまいか…

>やはり脚本で制作中７割は完成してるんだよ
>コンテ演出なんてのは料理に例えたら隠し味＆皿への盛り付けに過ぎない
しかしコンテ演出で元の脚本を7割までは変えていいんだからコンテ演出の力もいくらかは働いてるはずなんだ
でも監督の幾原が最終的に脚色した内容を使うかどうかを決めるんだから7割変えた脚本をそのまま使うとは考えられないけどね

この人の作家性ってケモショタでしょ？

>やはり脚本で制作中７割は完成してるんだよ
>コンテ演出なんてのは料理に例えたら隠し味＆皿への盛り付けに過ぎない
その味付け盛り付けの過程でもとの脚本ガンガン変えちゃうのが監督の特権でして

細田の引き出しめっちゃ浅いよね
看護師に良くしてもらった→看護師をアニメに出そう！

プッシュする連中にとっちゃ使い捨ての商品に過ぎない
見ない日はなかった国民的アイドルや人気司会者が昨今消えまくってるだろ？
あれと同じ

>この人の作家性ってケモショタでしょ？
前面に出した未来のミライが興収凹んだからな
果てスカに比べれば大分マシだけど

ちゃんとした脚本つけろと言われるけど結局細田が弄り回して終わるから意味ないんだよな

>逆に作家性が弱い気がしてる
独自の作家性と呼べるものはかなり薄弱かもしれんね

>細田の引き出しめっちゃ浅いよね
>看護師に良くしてもらった→看護師をアニメに出そう！
インタビュー読むにずっと忙しいせいでインプット量が少ないんじゃねえかな

>ウテナで一番評価高い20話の絵コンテも細田だからあの頃は実力あったんじゃないかな
若葉回か
7話の樹里先輩の回や24話の御影先輩の方が評価高くない？

>細田の引き出しめっちゃ浅いよね
>看護師に良くしてもらった→看護師をアニメに出そう！
銀英伝のルッツ提督かよ

>ちゃんとした脚本つけろと言われるけど結局細田が弄り回して終わるから意味ないんだよな
手綱握れる上の人間がいてはじめて実力を発揮できるタイプだからな

>ちゃんとした脚本つけろと言われるけど結局細田が弄り回して終わるから意味ないんだよな
挙げ句監督インタビューで罵倒されるしな
才能以前に人間性に若干の問題があるような

性癖隠してヒットした新海
性癖隠して爆死した細田
この差は…

その時々の座組や契約にもよるだろうけど
基本的に監督は演出に合わせて脚本をどんどん変えられる権限を持ってる
だからその映画の出来不出来の全責任は基本的に監督に集中する
日本のアニメオタクがしばしば脚本を叩くけど脚本はそこまで権限持ってないことが多い

>>ウテナで一番評価高い20話の絵コンテも細田だからあの頃は実力あったんじゃないかな
>若葉回か
>7話の樹里先輩の回や24話の御影先輩の方が評価高くない？
セリフなしで10秒でNTRの脳破壊表現したのは見事だったぞ20話

家族描くのに執着してるのに
その家族像が気色悪いのはなんでだ

>その時々の座組や契約にもよるだろうけど
>基本的に監督は演出に合わせて脚本をどんどん変えられる権限を持ってる
>だからその映画の出来不出来の全責任は基本的に監督に集中する
>日本のアニメオタクがしばしば脚本を叩くけど脚本はそこまで権限持ってないことが多い
脚本家によっては締め切りギリギリまで提出しないのはそのためか？

>なろうが流行ってるから作品の出来もなろうレベルにしちゃったんだ
としあき
なろう小説でさえ「争いはよくない！」って言ってたお花畑現代人が躊躇いなく人殺す話なんか書かねえぞ

どれみの回見たことあるけど絵作りばっか先行してて話の掘り下げもっとできんだろって思った

題材を卑近なものからしか得られない人間なんじゃないかとは思う

>その時々の座組や契約にもよるだろうけど
>基本的に監督は演出に合わせて脚本をどんどん変えられる権限を持ってる
>だからその映画の出来不出来の全責任は基本的に監督に集中する
>日本のアニメオタクがしばしば脚本を叩くけど脚本はそこまで権限持ってないことが多い
果てスカ脚本「だよねー」

>性癖隠してヒットした新海
>性癖隠して爆死した細田
>この差は…
新海はワンマンで映画を作るのをやめてちゃんとスタッフの言うことを聞いてチームワークで作ったからな
一方の細田は良い脚本家を手放した挙げ句に一人でやり始めた

>>黒薔薇編以後は序盤の焼き直しみたいな回ばかりで全体通してつまらないしな
>>だから比較出来ない
>でも最終盤の34話は好きだよ
>演出が神がかり的で印象残ってるわ
>34話は細田関わってないけど
細田の上位互換のサトジュンの回だな
東映史上最年少で監督任された本当の天才の才能が光る傑作回か

>日本のアニメオタクがしばしば脚本を叩くけど脚本はそこまで権限持ってないことが多い
しょぼい脚本をそのまま使う監督の細田が悪いよな

>ぱやおの後継者
だった

パヤオ実はサービストークで厄介払いしただけだったとか？

>しょぼい脚本をそのまま使う監督の細田が悪いよな
いや企画の細田ってやつが監督の細田を起用したことも問題がある

>ラブマシーンがケンジを襲った理由はなんなのか？
ケンジが暗号を最初に解いたからだで途中まで納得して進んでたのに
解読間違ってました！ってとこで「えっじゃあなんであいつケンジに目つけたの？」
ってなったよね

基本的に周りにアドバイスなり変なところを言ってくれる人もいないんだろうな
変な家族の描写ぐらいならいいんだけど
児相とか調べもしてないのか勘違いしたままなのか
おかしなまま出してくるんだよな

>新海はワンマンで映画を作るのをやめてちゃんとスタッフの言うことを聞いてチームワークで作ったからな
美少女口噛み酒死守してる時点で性癖抑えてるとはとても・・

>細田の上位互換のサトジュンの回だな
>東映史上最年少で監督任された本当の天才の才能が光る傑作回か
そんなに凄いかたが演出してたのか
その画像の場面も良かったよね
演劇の内容と本筋を演出で上手いことリンクさせてて

>インタビュー読むにずっと忙しいせいでインプット量が少ないんじゃねえかな
ぼざろとフリーレンの監督が２期降りた理由の一つだったな

>美少女口噛み酒死守してる時点で性癖抑えてるとはとても・・
入れ替わるたびにずっとおっぱい触ってるソフトな奴でごまかしてるから

>基本的に監督は演出に合わせて脚本をどんどん変えられる権限を持ってる
>だからその映画の出来不出来の全責任は基本的に監督に集中する
>日本のアニメオタクがしばしば脚本を叩くけど脚本はそこまで権限持ってないことが多い
脚本細田「その通り！悪いのは監督細田だ！」

アニメーターと演出家としては業界内でかなりの上澄みでしょ細田
ただ監督と脚本はやらせたらあかんって話で

オリジナルの世界を説得力ある風に書くには
あまりに見識が狭いんだろうな

>インタビュー読むにずっと忙しいせいでインプット量が少ないんじゃねえかな
何に忙しいの？
スカーレット何年かけたんだっけ

>>新海はワンマンで映画を作るのをやめてちゃんとスタッフの言うことを聞いてチームワークで作ったからな
>美少女口噛み酒死守してる時点で性癖抑えてるとはとても・・
NTRの方は抑えてるから…

>1766215649889.jpg
>細田守はかつてアニメ業界の麒麟児だった

>美少女口噛み酒死守してる時点で性癖抑えてるとはとても・・
こう考えるんだ
抑えてそれだったと
まぁあと大事なのって性癖云々ではなくて
脚本全体の構成の方だからそういう個々のこだわりみたいなのは
放置してもあまり問題はない

>ぼざろとフリーレンの監督が２期降りた理由の一つだったな
ファンとしては（降りたのは）非常に残念だったがまぁこのまま潰されるよりは・・と自分を納得させた
ただその二作（特に二期が急遽決まったぼざろ）の行く末がどうなるかが気になる

>アニメーターと演出家としては業界内でかなりの上澄みでしょ細田
>ただ監督と脚本はやらせたらあかんって話で
でも正直ここまで名前が売れたら演出の一人として起用みたいなことできないでしょ
相当細田が腰低ければ別かもしれんが

引き出しの少なさは新海庵野も同じだな
テーマや表現や演出にまたかを感じる

>どれみの回見たことあるけど絵作りばっか先行してて話の掘り下げもっとできんだろって思った
あの回はテーマ性の高さが売りだから面白いかどうかがキモではないのだ

>アニメーターと演出家としては業界内でかなりの上澄みでしょ細田
>ただ監督と脚本はやらせたらあかんって話で
なるほど
一緒にされたくないような、でも同類のような？

誰とも知らない他人やマスコミの言うこと信じて細田を祭り上げてたんなら
もう細田を応援しないと他人やマスコミが決め込んだ空気にも迎合すべきでは？

宮さんは細田を買ってたのに鈴木に切られてかわいそう

>一緒にされたくないような、でも同類のような？
アニメのOPやらせておけばいいねん

個人的に時かけサマウォまでは「まあお祭りファンタジーだからリアリティはガバガバでもいいよね」
と思ってたけどおおかみこどもで「この人のリアリティラインてどこにあるんだ？」って疑問符が
花の農業や大工の一人で10人分くらい働いてるマルチプレーヤーっぷりもだけど
雪原走って川に落ちて親子で大笑いしてるとこで「いや冬の川落ちたら笑ってられる状態じゃねえから！」
ってなった
そういう身体で直感的に解るとこでウソついたらダメだろ

>パヤオ実はサービストークで厄介払いしただけだったとか？
でもその後自分から細田をジブリにスカウトした事実があるんだよ

>1766218074478.jpg
見返すと梅津って短いツインテが好きなんかな

>引き出しの少なさは新海庵野も同じだな
>テーマや表現や演出にまたかを感じる
引き出しと言うか色みたいなもんかな
細田も庵野も新海も大先生的ポジションに収まってないでもっと後進の作品手伝うとか
色んな作品に手を貸しても良かった気はする

>No.1374371631
れな子生まれる前の話だから…

アニメの虚構と現実のバランス感覚かあ
理にかなってない事が返って支持される事もあるし才能なのかね

>そういう身体で直感的に解るとこでウソついたらダメだろ
観察の鬼であるパヤオと真逆だよな

>時かけ2.6億円とかダサイな
単館公開だからな

どれみは違和感しかなかったな
普段のテイストとあまりに違いすぎて

そう考えると駿はバランスよくやってたんだな

宮崎駿って異常なミリタリーオタクでなんかの雑誌でレスバトルしてたくらいだったけど
作品自体にはこの兵器はこういうスペックでうんたら長文語りみたいなオタクにありがちな描写はあんまやらないんだな

>No.1374372429
個人的には情事の際に解いた髪がベースになってるのかなと思ってる

>>細田の上位互換のサトジュンの回だな
>>東映史上最年少で監督任された本当の天才の才能が光る傑作回か
>そんなに凄いかたが演出してたのか
>その画像の場面も良かったよね
>演劇の内容と本筋を演出で上手いことリンクさせてて
何とポストジブリ第一号は片渕須直でも細田守でも宮崎吾朗でもなく佐藤順一だったのだ
http://animestyle.jp/2020/12/21/18783/

脚本は普通にただ稚拙なだけだから
監督がもっと直さないとダメだよなぁ

>でも正直ここまで名前が売れたら演出の一人として起用みたいなことできないでしょ
たまに深夜アニメの演出や絵コンテでベテラン監督が名前を連ねることない？
こんな凄い人がきたん？と驚くんだが

サマウォとかそんな何度もやるほど面白いか？ってなる
2〜3回見たらもう十分レベル

>どれみは違和感しかなかったな
>普段のテイストとあまりに違いすぎて
まぁでも一年スパンの作品ならそういうエピもありじゃない？
実相寺昭雄監督が手掛けた平成ウルトラマンみたいな例もあるし

バリも結構似たような評価だったけど
作品作る度にマシになってってたから最近あんまり言われてないな

>>>>2005年オマツリ男爵と秘密の島(東映最後の作品、ここから悪夢が始まる)
>>>細田が我を出し始めたのがこのときからじゃないの？
>>ウテナ29話は細田が大幅に脚色したから正しくはウテナから我を出し始めたと言える
>ちなみその脚色って面白かったの？
有栖川樹璃が女の制服を着る展開がイヤだったというだけで幾原に異議を唱えた
尺が余った分は長々とチャンバラしてるだけ
通ぶってるバカが何故かこれを持ち上げている

>>インタビュー読むにずっと忙しいせいでインプット量が少ないんじゃねえかな
>ぼざろとフリーレンの監督が２期降りた理由の一つだったな
斎藤圭一郎監督も細田には劣るけど演出技術が相当高いし画作りの能力が高い人ほどインプット量が少なくなるのかもね

>No.1374372990
二人の巨匠が手綱握って性癖コントロールした

>作品自体にはこの兵器はこういうスペックでうんたら長文語りみたいなオタクにありがちな描写はあんまやらないんだな
単純に動きで見せる
アニメ的な嘘の動きとのバランスが抜群に上手いから
画面でずっと見てられる

>たまに深夜アニメの演出や絵コンテでベテラン監督が名前を連ねることない？
>こんな凄い人がきたん？と驚くんだが
U149最終回絵コンテの河森正治とか？

クビになった脚本家は感覚でいく天才タイプというよりも
どちらかというと脚本術とかシナリオライティングの基礎に沿った手堅い手法をやる人に見える

>>そういう身体で直感的に解るとこでウソついたらダメだろ
>観察の鬼であるパヤオと真逆だよな
パヤオはウソつくんだけどそれを納得させちゃうために見せ方考えるんだよね
カリ城の崖駆け上がるフィアットとかルパンジャンプなんか1000%ウソだけど
見せ方が上手いから「ここでリアリティ言うのは野暮すぎる」って　なる

>何とポストジブリ第一号は片渕須直でも細田守でも宮崎吾朗でもなく佐藤順一だったのだ
>http://animestyle.jp/2020/12/21/18783/
調べてみたわ
ARIAやケロロ軍曹の監督だったのね納得

>>アニメーターと演出家としては業界内でかなりの上澄みでしょ細田
>>ただ監督と脚本はやらせたらあかんって話で
>なるほど
>一緒にされたくないような、でも同類のような？
いや梅津は明らかに細田と同じタイプだろ

麒麟も老いては駑馬に劣るか

>作品自体にはこの兵器はこういうスペックでうんたら長文語りみたいなオタクにありがちな描写はあんまやらないんだな
そんなことやるのはオタク系アニメか素人だけだよ

>宮さんは細田を買ってたのに鈴木に切られてかわいそう
そのソースは？

パヤオはミリオタの前に創作者だしな

鈴木敏夫曰くハウルの動く城のときにスタッフと揉めてAパートすら完成しないから結局駿に泣きついたという話だからなぁ…

興行収入ゴミカスなのに一番評価されてるのが時かけで笑う

>クビになった脚本家は感覚でいく天才タイプというよりも
>どちらかというと脚本術とかシナリオライティングの基礎に沿った手堅い手法をやる人に見える
クビかどうか分からなくね
細田と仕事しなくなったってだけで
奥寺さんはインタビューでも監督の要望に合わせるのが得意といってたから後半の主張には同意だが

田辺修氏はなんでポストジブリに選ばれなかったんだ
あの人が一番アニメーションの感性抜群で絵作り突出してて駿イズムあるのに

>宮崎駿って異常なミリタリーオタクでなんかの雑誌でレスバトルしてたくらいだったけど
>作品自体にはこの兵器はこういうスペックでうんたら長文語りみたいなオタクにありがちな描写はあんまやらないんだな
そりゃ見てわかんない奴はバカくらいに思ってるからな

>単純に動きで見せる
>アニメ的な嘘の動きとのバランスが抜群に上手いから
>画面でずっと見てられる
ラピュタ見てる時ってシンプルに脳内麻薬が出てると思うわ

>バリも結構似たような評価だったけど
>作品作る度にマシになってってたから最近あんまり言われてないな
ブレイバーンはそれまでのバリオタが「こんなの俺達の大張じゃない」みたいに
変な文句つけてたのは覚えてる

>パヤオはミリオタの前に創作者だしな
「アニメは子供向けであるべし」ってのに相当こだわってて
風立ちぬアニメ化を鈴木がすすめてもずっと固辞し続けたそうだしな

評価されたのは演出なのになぜか俺には創作の才能があると当人も周囲も勘違いしてしまう
これをヤマカン現象と言いまして

>麒麟も老いては駑馬に劣るか
その麒麟がハリボテだったんじゃないの？

雑想ノートではこれでもかというくらい解説してるからなぁ…

時かけって当時すげえ話題になってた記憶があるが興収2.6億しかなかったのか
俺の記憶が間違ってる？

>斎藤圭一郎監督も細田には劣るけど演出技術が相当高いし画作りの能力が高い人ほどインプット量が少なくなるのかもね
他人の作品観たいけどこの十数年観れてないって細田が言ってたからなぁ
3年ごとにアニメ映画は割と無茶な体制だったんじゃないかな

>田辺修氏はなんでポストジブリに選ばれなかったんだ
>あの人が一番アニメーションの感性抜群で絵作り突出してて駿イズムあるのに
筆が乗らないと書かないという商業作家として致命的な弱点がある

>>でも正直ここまで名前が売れたら演出の一人として起用みたいなことできないでしょ
>たまに深夜アニメの演出や絵コンテでベテラン監督が名前を連ねることない？
>こんな凄い人がきたん？と驚くんだが
川尻善昭とかな
フリーレンで見たぞ
りんたろうの一番弟子だけあってむちゃくちゃ演出上手い
細田もこういう路線目指すべき

>時かけって当時すげえ話題になってた記憶があるが興収2.6億しかなかったのか
>俺の記憶が間違ってる？
そもそも時かけは上映館が少なかったから伸びなかったのも当然

何か感性が納得できない部分でズレてるという点ではヤマカンに近い気はする

>評価されたのは演出なのになぜか俺には創作の才能があると当人も周囲も勘違いしてしまう
>これをヤマカン現象と言いまして
さすがにあれと同列扱いは細田を舐めすぎじゃね

>何か感性が納得できない部分でズレてるという点ではヤマカンに近い気はする
一般視聴者の感性に寄り添えないんだよな
「普通」がわからなければそれを超えるものも作れないわけで

>ただその二作（特に二期が急遽決まったぼざろ）の行く末がどうなるかが気になる
どっちも内部昇格だし監修自体はしてるようだしぼざろに関しては同じ社内にいるからまあ問題ないんじゃないかな

>田辺修氏はなんでポストジブリに選ばれなかったんだ
>あの人が一番アニメーションの感性抜群で絵作り突出してて駿イズムあるのに
高畑曰く宮崎駿に逆らう人間だったかららしい

>時かけって当時すげえ話題になってた記憶があるが興収2.6億しかなかったのか
>俺の記憶が間違ってる？
時かけってスタート時の上映館数1ケタだぞ
そこから口コミで上映館もだんだん増えて挺ロングランになった
ある意味果てスカと真逆だな

オリジナル映画がダメだから少年ジャンプ系原作の映画に持っていかれちゃったね

>>田辺修氏はなんでポストジブリに選ばれなかったんだ
>>あの人が一番アニメーションの感性抜群で絵作り突出してて駿イズムあるのに
>高畑曰く宮崎駿に逆らう人間だったかららしい
話聞く限りパヤオもパヤオでめんどくさいな

>田辺修氏はなんでポストジブリに選ばれなかったんだ
>あの人が一番アニメーションの感性抜群で絵作り突出してて駿イズムあるのに
ああいうポジに立つには広告代理店となんかしらの縁がある必要がある
駿は兄弟が博報堂で細田はゴリゴリの博報堂畑
ついでに新海はアサツー

>単純に動きで見せる
>アニメ的な嘘の動きとのバランスが抜群に上手いから
>画面でずっと見てられる
重さの表現とかすごいよね
庵野が初めてパヤオの下で仕事したときは「煙が軽すぎる」って言われたんだっけか

ウケたのは脚本のおかげだと…？

田辺修はwikipedia読む限り個性が強烈すぎるし監督に向いてる人材じゃない
才能がある以外のステータスがマイナス振り切れてるタイプ

見てきたから言うけど脚本も酷いが戦闘も酷いぞホントーに退屈な映画

>No.1374375853
それは何十年もファンやってる多くのとしあきが確信してると思う

駿はパワハラがハンパないイメージ

>話聞く限りパヤオもパヤオでめんどくさいな
上司にしたくないタイプナンバーワン
天才で仕事熱心で部下にも同等の働きを要求するタイプ
更に偏屈

本当の才能に広告ブーストが乗るのは稀ということだ
まがい物がケツから出したクソばかり

手塚治虫など巨匠は基本自分が一番と疑ってなくて
明らかに未熟な奴の作品は褒める
ライバルになりそうな奴は酷評
と小学生レベルの言動がチラホラなので個人的に付き合いたいとは微塵も思わない

細田は新海と並んでアニメ背景作画のレベルを一段二段引き上げた功績はあるけど
果てスカの大爆死で言うほど背景に注目してる人おらんっていうのも自分で証明しちゃったからな
魅力を感じないファンタジー世界で背景にこだわることの無意味さを見せつけてしまった

>手塚治虫など巨匠は基本自分が一番と疑ってなくて
>明らかに未熟な奴の作品は褒める
>ライバルになりそうな奴は酷評
>と小学生レベルの言動がチラホラなので個人的に付き合いたいとは微塵も思わない
どこかのガンダムハゲみたいな・・・

>細田は新海と並んでアニメ背景作画のレベルを一段二段引き上げた功績はあるけど
>果てスカの大爆死で言うほど背景に注目してる人おらんっていうのも自分で証明しちゃったからな
いや今回の背景って荒野に砂漠でしょ？

>>No.1374375853
>それは何十年もファンやってる多くのとしあきが確信してると思う
田辺が自分のテーマと違うからという理由で千と千尋には参加しなかった
その事に激怒した宮崎駿が田辺をクビにさせようとしたけど高畑が止めたらしい
ジブリのアニメーターで仕事しないで給料もらえたのは田辺だけだとか

死者の国全然背景的に魅力的に見えないし
渋谷はむしろショボいからな

>>細田は新海と並んでアニメ背景作画のレベルを一段二段引き上げた功績はあるけど
>>果てスカの大爆死で言うほど背景に注目してる人おらんっていうのも自分で証明しちゃったからな
>いや今回の背景って荒野に砂漠でしょ？
そんな馬鹿は放っとき
ただの知ったかぶりだよ

サンダードラゴンがなんなのか説明してよ

>評価されたのは演出なのになぜか俺には創作の才能があると当人も周囲も勘違いしてしまう
>これをヤマカン現象と言いまして
その演出すら借り物介護付きということがバレての今のポジション
細田はその辺どうなのよ

そもそも絵に描いたパンチラについて殴り合い寸前まで激論出来る（あくまで例えです）連中だしな
戦争の英雄みたいなもんで尊敬はするけど当事者には絶対なりたくない

>サンダードラゴンがなんなのか説明してよ
お前サンダードラゴン知らないのかよ

寄生虫みたいな男だな
モモカン？とかいうのと同じか

>サンダードラゴンがなんなのか説明してよ
誰もが知っている奇跡

サンダードラゴンさんは地元でも有名だからな

サプライズサンダードラゴン理論すき

>死者の国全然背景的に魅力的に見えないし
>渋谷はむしろショボいからな
別のスレでも俺が説明したけど砂漠と荒野だからどう足掻いても絵にならなくなってる
だからキャラクターをCGにして背景から浮いた存在にする事でキャラクターの引き立てを起こそうとしてるんだ
渋谷がショボいのもまた客の意識を背景ではなくキャラクターに向けさせようとする工夫だと思われる(だから聖とスカーレット以外の人物の顔は描いていない)

異常者になりきれなかった凡人

多分ダンケルク的な超シンプルで壮大硬質で極まってる画面作りとかをやりたかったんだろうけどなんか微妙だったな

ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━!!

>いや今回の背景って荒野に砂漠でしょ？
質感はすごいよ
BSのどうでもいい風景流れてる番組がややショボいの見てる感じ

死者の国ってちゃんとした中世デンマークの背景とかあんま描きたくないから出したんでしょ
明らかにショボいもの

誰もが知ってる奇跡←知ってるなら聞く必要ないだろ

>質感はすごいよ
うん
>BSのどうでもいい風景流れてる番組がややショボいの見てる感じ
ダメじゃん・・・

>ダメじゃん・・・
本当に金をかけるところおかしくねえかなって映画だよ…

鬼滅無限城とかいうメガトンパンチ出されたせいで3D描写も埋もれた果てスカに悲しき現在

>鬼滅無限城とかいうメガトンパンチ出されたせいで3D描写も埋もれた果てスカに悲しき現在
無限城はＣＧでなければほぼ不可能な表現だから３Ｄをちゃんと活かした作品なんだよな
果てスカは３Ｄじゃなきゃ表現が難しいシーンがあんまりない

金かけてCGで現実の風景未満を描くのは壮大な無駄遣いですねー

>多分ダンケルク的な超シンプルで壮大硬質で極まってる画面作りとかをやりたかったんだろうけどなんか微妙だったな
実写とアニメーションを混合するのは間違いだよ
だって情報量が違いすぎるんだから
スカーレットはアニメーションなのだからその壮大硬質で極まってる画面などは目指していない
だって絵だから目指しても絶対に到達不可能だから
細田のレイアウトの考え方は宮崎駿と同じ「キャラクターありき」だから君たちはどう生きるかのような画面を目指したんだよ

アクションと破壊描写の暴力みたいな鬼滅の前にPV流したのは逆効果だったかもしれないな

なんでCGでやったんだろうな
竜とそばかすの姫のCG褒めてる人見たことねえぞ
なんの自信があったんだ

>>鬼滅無限城とかいうメガトンパンチ出されたせいで3D描写も埋もれた果てスカに悲しき現在
>無限城はＣＧでなければほぼ不可能な表現だから３Ｄをちゃんと活かした作品なんだよな
>果てスカは３Ｄじゃなきゃ表現が難しいシーンがあんまりない
何度も言うように今回CGにしたのは「砂漠」や「荒野」という絵にならない世界が舞台だから絵になるレイアウトが作れないという状況になってる
だからこそ「キャラクターの引き立て」をよりしやすくするためにCGにしたのだと解釈すれば良いのだ
バストアップや顔アップが多いのも絵にならない砂漠と荒野が舞台だからに他ならない
世界一の天才レイアウトマン宮崎駿がナウシカでやった技術の流用だ
これをする事により客はキャラクターの表情に注目しやすくなり感情移入もしやすくなる
だからナウシカの猿真似だけで終わりたくなかったからCGにしたと解釈すればいい
変な絵で変な動きにすれば注目しやすくなると考えたのだろう

>無限城はＣＧでなければほぼ不可能な表現だから３Ｄをちゃんと活かした作品なんだよな
>果てスカは３Ｄじゃなきゃ表現が難しいシーンがあんまりない
週刊東洋経済の記事で3DCGアニメーターと一緒に観に行った人の話では
あの3DCGだけで10億〜15億くらいかかってるんじゃないかって
まあ無駄な金でしたね…

>No.1374379667
言いすぎィとも思うが経歴見ると実際なんでこの人アニメ映画の脚本書いたんだってなる

>これをする事により客はキャラクターの表情に注目しやすくなり感情移入もしやすくなる
感情移入を拒否するようなデタラメな言動ばっかの脚本のせいで無駄になったけどな

>なんでCGでやったんだろうな
>竜とそばかすの姫のCG褒めてる人見たことねえぞ
>なんの自信があったんだ
竜そばで褒められてたシーンはほとんど３Ｄが絡んでるシーンだったと思うぞ
特にラストの歌唱シーンは３Ｄならではのシーンになってる

細田映画でキャラに感情移入できた試しがないぞ
あれは曲と映像で何となく面白い感を味わうものだ

>>これをする事により客はキャラクターの表情に注目しやすくなり感情移入もしやすくなる
>感情移入を拒否するようなデタラメな言動ばっかの脚本のせいで無駄になったけどな
それは間違いなくある
演出は良いのに土台となる脚本が悪い
時かけ以降の細田作品は全部が全部状況説明が弱すぎて感情移入が不可能になってる

>感情移入を拒否するようなデタラメな言動ばっかの脚本のせいで無駄になったけどな
元のキャラがダメならどんなに目立たせてもダメってことよな

ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━!!

感情移入は難しいよ
だってキャラの言動が変なんだもの

まぁ人とうまくやってけない人が脚本書いてるからな

>話聞く限りパヤオもパヤオでめんどくさいな
手塚治虫の訃報のときにコメントで貶した人だぞ

>時かけ以降の細田作品は全部が全部状況説明が弱すぎて感情移入が不可能になってる
状況説明がっていうか「なんでこの人さっきはこうだったのに今こうしてんの？」
みたいな同じキャラがやってると思えないような言動多いんよな
今回はとくに聖の人殺しが顕著

>感情移入は難しいよ
>だってキャラの言動が変なんだもの
わりと本気で他人の感情がわからない病気なんじゃないかと心配になる

>細田映画でキャラに感情移入できた試しがないぞ
>あれは曲と映像で何となく面白い感を味わうものだ
で今回その曲と映像がダメなんだから面白いわけがないんだよな…

そもそもスカに背景を3DCGにする必然性なんてないでしょ

>>感情移入は難しいよ
>>だってキャラの言動が変なんだもの
>わりと本気で他人の感情がわからない病気なんじゃないかと心配になる
実は細田は本人がドキュメンタリーで語ってるけど自閉症なんだ
しかも細田の場合親が金持ちだったから甘やかされて育って余計に人の気持ちに意識が向かなかった

脚本の様子が変なのだ…

>そもそもスカに背景を3DCGにする必然性なんてないでしょ
多分キャラクターをCGにしたんだから背景もCGにしちゃえと思ったんじゃない？

ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━!!

>この人の作家性ってケモショタでしょ？
つまりデジモンだな

少女革命ウテナ　脚本：榎戸洋司　20話のみ月村了衛　29話のみ白井千秋
ゲゲゲの鬼太郎　脚本：武上純希　橋本裕志　矢島大輔
ひみつのアッコちゃん 脚本：吉田玲子　6話のみ武上純希
デジモンアドベンチャー　脚本：吉田玲子
コロモン東京大激突　脚本：吉田玲子
天使になるもんっ！　脚本：池田眞美子　横手美智子
るろうに剣心　追憶編　十字傷　脚本：十川誠志
ウォーゲーム 脚本：吉田玲子
どれみと魔女をやめた魔女　脚本：大和屋暁
ずっとずっと、フレンズ　脚本：成田良美
二人だけのワルツ　脚本：金春智子
宝探しはロマンチック！？　脚本：大和屋暁
フランシスの向こう側 脚本：大和屋暁

オマツリ男爵と秘密の島　脚本：伊藤正宏
時をかける少女　脚本：奥寺佐渡子
サマーウォーズ 脚本：奥寺佐渡子
おおかみこども　脚本：細田　奥寺
バケモノの子 脚本：細田守
未来のミライ：細田守
竜とそばかすの姫　脚本：細田守
スカーレット　脚本：細田守

>>この人の作家性ってケモショタでしょ？
>つまりデジモンだな
細田の各話コンテデビュー作のエトレンジャーもケモ

>>No.1374363438
>あのさぁ…wiki以下の雑歴史って逆にどうやったら捻りだせるの？
自分であちこちの文献見て調べた
細田守ふぁんくらぶの記事やデジモン2部作のDVDの関プロデューサーと細田の対談や丸山正雄の雑誌のインタビューやネットでの話を統合した上でまとめてみた

サマーウォーズもウサギのアバターやラストの花札バトルもケモかったな

>ゴローはパーフェクト無能だった
異業種でそれなりに成功してたのに可哀想過ぎる

都内では複数館満席だしこっから大逆転あるのでは？

>>ゴローはパーフェクト無能だった
>異業種でそれなりに成功してたのに可哀想過ぎる
しかしパーフェクト無能だったからこそ鈴木の言いなりになれた
無能は扱いやすいのだ

才能は枯れる
どんな人でも枯れる
これはしょうがない
本人が自覚してればいいけど
していないと無惨な事になる

>まあサマーウォーズの最大の貢献人は国宝の脚本やって一躍時の人だから
サマーウォーズのシナリオを褒めてる人なんて見たこと無いけど

>才能は枯れる
>どんな人でも枯れる
>これはしょうがない
>本人が自覚してればいいけど
>していないと無惨な事になる
たまに才能が枯れずに晩年までずっと一戦級のクリエイターがいるけど一瞬のバケモノだからなあれ
そも成功して金と名声得たら創作から離れる人もザラにいるし

元々無かったは言い過ぎだけど残念なことに今はもう才能は枯れたと思う

榎戸氏や幾原氏も後の作品がアク濃かったりつまんないの多いから集団ビーパパスとして作ったウテナは「奇跡」の出来だったんだなと
あと合議制って大事だね

果スカスレに飢えたからってこんなアタオカが建てたスレに群がらなくても…

>この人の作家性ってケモショタでしょ？
ショタはともかくケモはないわ

>>まあサマーウォーズの最大の貢献人は国宝の脚本やって一躍時の人だから
>サマーウォーズのシナリオを褒めてる人なんて見たこと無いけど
国宝もね

つまんない映画を作っただけなのに

スカーレット評判悪すぎて逆に気になって見に行ったら評判通りだった
今までの評判良かったのはどんなもんかとアマプラで時をかける少女を見たけどこれ主人公キツすぎる

>つまんない映画を作っただけなのに
上映館数10館くらいなら誰も文句言わなかったのに

トリリオンゲームの池上遼一みたいに
俺は作画に徹するって格好いい選択は出来ないのかな

既存作品をたまに演出するぐらいでちょうどよかったのが
分不相応に日テレに担がれてこんなことに

サマウォ最大の貢献はテーマ曲を作った人だと思う

50億ぐらい赤字？

少なくとも駿や庵野のような『作家』ではない

>次のジブリ枠
なんでこんな牧歌的なイメージイラストなのに主要スタッフにメカデザイナーがいるんです？

>次のジブリ枠
ガワだけ…

>>次のジブリ枠
>なんでこんな牧歌的なイメージイラストなのに主要スタッフにメカデザイナーがいるんです？
サクラ大戦3みたいな内容なのだよ

>通ぶってるバカが何故かこれを持ち上げている
細田の特色とか答えられてないもんね
持ち上げるだけバカでしよ

元々の予定通り細田がハウル作ってたらどうなったんだろうな
脚本は吉田玲子がやる予定だったから
無難に原作に沿った映画だったんだろうか

日テレによって作られた虚像

無能ならまだ良いんだけど無能のうえ性格が悪いのがねえ…

龍とそばかすってそんな売れてたんだ

サクサクヒムヒムの本人ゲストの回見てフフッってなった

>No.1374391780
脚本能力が無い人なんでしょ
富野と同じで
本を書く勉強をしっかりしたことが無いから能力が付かない
俺は出来るんだ〜！と天狗になって脚本を書いちゃう

オマツリ男爵は素人が脚本書くなって勝手に改変されて風評被害受けた脚本家が可哀想でなぁ
次作は監督降ろされて脚本家は続投したんだがな

>「デウスエクスマキナは御法度」すら知らん奴が
>ようもプロの脚本にケチをつけたな
昔の名作オマージュだから
あえてデウス・エクス・マキナで〆たんじゃないの？
（良い事だとは言ってない）

金ローでたまたま見たオオカミしか知らんけどスレ画の作品は見なくいいやになるには十分だった
一回見ただけ話がおかしいなるのもすごいよ

オマツリ男爵はナミを問い詰めるサンジとかキャラ崩壊も酷かったからな

最終的にどんだけ不戦と叫んだところで相手が戦う気なら第三者がどうにかしてくれる以外に死ぬしかないってメッセージになっちまってるー！

新海とすううううんごううぃぃぃぃぉおい！！！差がついてしまったな

正直時かけもこの前のテレビ方法で見たら過大評価にしか思えなかったぞ

>最終的にどんだけ不戦と叫んだところで相手が戦う気なら第三者がどうにかしてくれる以外に死ぬしかないってメッセージになっちまってるー！
不殺系の話もだいたいそんなんだよね

>正直時かけもこの前のテレビ方法で見たら過大評価にしか思えなかったぞ
真琴達の学校の偏差値はどのくらいなのか？医学部目指してる耕助がいる学校なんだから進学校なんだろうが頭を染めた不良生徒が公然といじめをしてるから進学校なのか馬鹿学校なのかわからない
いじめを受けていた高瀬の役割は何なのか？恋愛を前面に押し出した作品なのに全くの部外者のいじめを受けているようなキャラクターを出してくる理由がわからない
千昭のいる未来では何が起こっていたのか？恋愛について書いた作品なのに相手のキャラの内面が何一つ掘り下げられていないからどういうキャラクターなのかさっぱりわからない
千昭が時間を戻したことを真琴が知っている理由は何故なのか？
時間を戻したなら記憶を巻き戻っていないとおかしいのに真琴だけが記憶を失っていないのはおかしい
人物に感情移入をさせるためにはまずは状況をある程度描写する必要があるのに時かけは全く書いていない
つまり脚本に論理性が無い

顔面あのカエルみたいな絵に似てるね

>オマツリ男爵は素人が脚本書くなって勝手に改変されて風評被害受けた脚本家が可哀想でなぁ
>次作は監督降ろされて脚本家は続投したんだがな
次作の時はマッドハウスに行ってたんだしワンピースの監督やれるわけないでしょ

>>通ぶってるバカが何故かこれを持ち上げている
>細田の特色とか答えられてないもんね
>持ち上げるだけバカでしよ
細田の特色ってなんだ？
同性愛？

>つまり脚本に論理性が無い
奥寺「言い過ぎ…言い過ぎじゃない？」

>最終的にどんだけ不戦と叫んだところで相手が戦う気なら第三者がどうにかしてくれる以外に死ぬしかないってメッセージになっちまってるー！
父親を殺されて復讐に動いた時点ですでにヤるかヤられるかの結末しかないのよね

どうすれば戦わずに済むかまでちゃんと考えて行動するならまだいいんだけど戦いはダメだーって言うだけじゃ話にならんよね…

製作費回収できればとりあえずセーフなんじゃない
いくらなのか知らんけど

>つまり脚本に論理性が無い
でも論理性「だけ」じゃ映画は売れないんだ
特に女性向け

>細田の特色ってなんだ？
地上波アニメやってた頃の細田の演出は天才的だったと褒める輩がいるんだけど
そんなに凄いのなら細田演出の特色が出ていてもおかしくないのに誰も言及していないし
やることといえばクレジットを羅列するだけ
つまり細田の演出に特色なんて存在していない

>どうすれば戦わずに済むかまでちゃんと考えて行動するならまだいいんだけど戦いはダメだーって言うだけじゃ話にならんよね…
キラさんですらそのへんわかってるからね

ぶっちゃけもう終わりだろ年齢も還暦近いし
日テレはさっさと次の監督探せや

サマーウォーズまでしか見てなかったけどその後劣化する一方だったんだな…

ジブリに裏切られ復讐に奔走したスレ画が客に雷落とされ息絶える物語

>>細田の特色ってなんだ？
>地上波アニメやってた頃の細田の演出は天才的だったと褒める輩がいるんだけど
>そんなに凄いのなら細田演出の特色が出ていてもおかしくないのに誰も言及していないし
>やることといえばクレジットを羅列するだけ
>つまり細田の演出に特色なんて存在していない
ダーク路線は細田の特色じゃないのか？
ウテナの五十嵐や錦織の回と比較すると細田回だけが暗いから特にわかりやすいぞ
あれが後の初監督作品の映画デジモンやどれみ2作やオマツリ男爵や今やってるスカーレットの暗さに繋がってるんだと思ってる
情念を演出したのが細田の特色だと思ってるよ

エルデンリングの狭間の地を馬鹿ほど解像度の低くするとスカの舞台になる
きっとエルデンリングプレイしてたんや

>ダーク路線は細田の特色じゃないのか？
>ウテナの五十嵐や錦織の回と比較すると細田回だけが暗いから特にわかりやすいぞ
>あれが後の初監督作品の映画デジモンやどれみ2作やオマツリ男爵や今やってるスカーレットの暗さに繋がってるんだと思ってる
>情念を演出したのが細田の特色だと思ってるよ
自分は作品数たくさんは見てないけど
オマツリ島の偏りが好きな自分としては「あの暗さが特色」ってのは同意する
大衆から支持される具合に調節できるかは別の話として

>製作費回収できればとりあえずセーフなんじゃない
>いくらなのか知らんけど
儲けは映画館と折半なので収入が製作費の倍はほしいところだけど
製作費と宣伝費をテレビ局が出してくれるんならそこまで神経質になることも無いな

いい加減巨匠ヅラするのやめてほしいわ

一般知名度じゃ遅咲駿の方が有名じゃね?

細田守らない

>大衆から支持される具合に調節できるかは別の話として
つまり独立系映画館でファンにチヤホヤされてるのが分相応だったんだろうな

面倒くせえだけの人という評価に

細田の物真似芸人も出て来てほしいな

寝てない自慢みたいなこと言う

>寝てない自慢みたいなこと言う
これ自分に芯がなくてフラフラ影響されちゃうってことでは・・

寝れないのは仕事が遅いからでは

性癖は面白いのにまともぶってるウチはダメだ

>性癖は面白いのにまともぶってるウチはダメだ
ショタじゃない男を普通に描けないのすげえよ

>寝てない自慢みたいなこと言う
コロナで看護師さんにお世話になったから凄い看護師が出てくる映画にしよう！
…ってなるのはいいけど生理食塩水と蒸しタオル無双はなんか違くない？
急に人を射抜けるようになっちゃうのはもう色々とダメじゃない…？

>エルデンリングの狭間の地を馬鹿ほど解像度の低くするとスカの舞台になる
>きっとエルデンリングプレイしてたんや
ゲームのステージ感覚で舞台を設定したら世界に広がりもなく間がもたなくなるのも当然だな
でキャラバンとかを捩じ込んだって感じか(下手したら聖も？)

アイドルに影響受けて真似っこしちゃうミーハーな中学生みたいなことを素面で言えるおっさん

こいつもレベルファイブの社長も脚本の才能ゴミカスなのに表にしゃしゃり出てきて産廃作るの資源の無駄

おおかみこども辺りからずっとクソだったのになぜ今更世間で低評価で酷評されるのかよくわからんわ

そら世間が望んでないタイプの話出されてそれがイマイチだったんだからそうなるなるよ

>そら世間が望んでないタイプの話出されてそれがイマイチだったんだからそうなるなるよ
ミライ・・・

>影響しちゃうタイプ
グラビアの左右ページで同じポーズなのは撮ってる側も手を抜き過ぎだろう

いわゆる映像業界の外に居た経験のない奴の描くオトナはみんな根無し草になると偉い映画監督が言った通りになった

社会経験ないか市井を勉強してないやつが創作するとロクデナシか根無し草になるとかいうそのまんまの細田作品の大人

>No.1374382067
それでつまらなかったら意味ないでしょ

愛というものが誰もが知っている奇跡なのと同じで
理想としては復讐は駄目ってことくらい今時みんな知ってると思う