風の翼好き

去年ライブやってたけど歌声全然変わってなかった

かなりの売れっ子になれてよかったね

赤尾でこさんじゃねーのか

リューナイトのOP歌ってた頃は好き
脚本家としてはあんまりだが

まだ活動してたんだ

>まだ活動してたんだ
どえらいポジションにはいる
赤尾でこ先生としての低打率はちょっと異常だが

こいつ歌手なのにしゃべりうめーなからラジオの構成作家になってアニメ脚本家コースという

>去年ライブやってたけど歌声全然変わってなかった
脚本家＋歌手
神は難物与えたんだ？

>こいつ歌手なのにしゃべりうめーなからラジオの構成作家になってアニメ脚本家コースという
はじめの一歩の声優もそうじゃなかった？

超ワタルの頃はまだギリ10代だった人

歌は別にあんまし上手くな
…
おやこんな時間に誰だろう…

うーん…
素直にはいと言えないこの感じ…

実際脚本家は公募とかじゃなく内部のツテでなる人が多いから
音響から来るコースもあるんだ

三重野だけど福岡出身

初期の頃から謎の押されっぷりが謎だったな

>>こいつ歌手なのにしゃべりうめーなからラジオの構成作家になってアニメ脚本家コースという
>はじめの一歩の声優もそうじゃなかった？
もともとインテリだったが演劇へ進む
一歩に抜擢されたがジョージにダメ出しくらいまくる
テニヌなどに出演したがジョージの後押しか脚本家へ

この人の関係図を作るとアニメ関係者のコネクションがよくわかると思う

推測で物を言うけどオタク上がりの歌手のパイオニアなんじゃないなこの人

歌は上手くないけどなんとも言えない味があるというか

脚本家としての師匠はあかほりさとる

>推測で物を言うけどオタク上がりの歌手のパイオニアなんじゃないなこの人
同時期にあえて自分を突き通したグッピーがのちに悲惨なことに

宮村優子岩田光央愛河里花子國府田マリ子飯塚雅弓豊嶋真千子らとラジオ大阪のVステを支えていた

赤尾でことしては
今期もシリーズ構成やってるし
来期もやってて、来年もある

個人的に脚本より歌ってた時の方が好き

>今期もシリーズ構成やってるし
>来期もやってて、来年もある
よくわからんのばっかりだな！

激店の人

>>今期もシリーズ構成やってるし
>>来期もやってて、来年もある
>よくわからんのばっかりだな！
俺知ってる
アンネームドはクソ構成でクソアニメにされてるって

毎クール2本か3本シリーズ構成やってるよね赤尾でこさん

仕事取り過ぎじゃねえかな……

>赤尾でことしては
>今期もシリーズ構成やってるし
>来期もやってて、来年もある
クソが

>赤尾でことしては
>今期もシリーズ構成やってるし
>来期もやってて、来年もある
個人的に当たり(まあまあ)と外れ(クソ)しかないイメージ

取る というより好む好まざるとは別に「回ってくる」んじゃないかな
そうでもないと好き好んでこの数抱えまいて

大当たりだった

>>今期もシリーズ構成やってるし
>>来期もやってて、来年もある
>よくわからんのばっかりだな！
知ってるのプリキュアぐらいだ

シリーズ構成って何するの？

>取る というより好む好まざるとは別に「回ってくる」んじゃないかな
>そうでもないと好き好んでこの数抱えまいて
普通に断っていいのよ…
流石に構成この本数抱えたら粗製乱造にならざるを得ない

>シリーズ構成って何するの？
脚本家チームのリーダー
オリジナルならお話考える
原作物なら原作読んで1クールの配分を考える
脚本時は重要な話数を担当しつつ他の人が書いた脚本の統率を取ったりする

>シリーズ構成って何するの？
原作を読んで12話とか13話とかに割り振る人

俺の記憶が正しければ同い年だったはず
ということは今年47歳

>>シリーズ構成って何するの？
>脚本家チームのリーダー
>オリジナルならお話考える
>原作物なら原作読んで1クールの配分を考える
>脚本時は重要な話数を担当しつつ他の人が書いた脚本の統率を取ったりする
あんまり表に出ないけどめちゃくちゃ重要じゃん

>あんまり表に出ないけどめちゃくちゃ重要じゃん
めっちゃ表に出るよ
テロップ順は監督の次

>脚本家としての師匠はあかほりさとる
役満すぎる…

こんだけ数こなせるってことはもう手癖仕事なのでは
だから良い時もすごく良くなったりしないし
忙しくなると悪くなるし

>>脚本家としての師匠はあかほりさとる
>役満すぎる…
故に赤の字を戴いてる

>>シリーズ構成って何するの？
>脚本家チームのリーダー
>オリジナルならお話考える
>原作物なら原作読んで1クールの配分を考える
>脚本時は重要な話数を担当しつつ他の人が書いた脚本の統率を取ったりする
ジョジョ
進撃の巨人
賭ケグルイ
クレイモア
ごくせん

小林靖子はダーク系の話の構成任される事多い

豚レバーは色々と酷過ぎた…

脚本家が０からぜんぶ書くわけじゃなくて
企画書があって監督の趣味があってスポンサーの意向があって音楽Pとかの指定があって
みたいなのを文章ですぱっと一つにまとめるのが脚本家だったりシリーズ構成だったりするので
書ける人はどこでも尊重されるのだ

>脚本家が０からぜんぶ書くわけじゃなくて
>企画書があって監督の趣味があってスポンサーの意向があって音楽Pとかの指定があって
>みたいなのを文章ですぱっと一つにまとめるのが脚本家だったりシリーズ構成だったりするので
>書ける人はどこでも尊重されるのだ
ガンダムＷはよーやった
エキセントリックな奴大杉

この人は何かすごいコネを持ってるのかなリューナイトの歌も正直上手とも思えなかったのにオーディションで選ばれたとか

>こんだけ数こなせるってことはもう手癖仕事なのでは
>だから良い時もすごく良くなったりしないし
>忙しくなると悪くなるし
実際上からの指示通りに文章書きますマシーンに徹してる場合が多いと思うよ

コネで入って作品ぶっ壊すっていうと剛力さんと同一カテゴリの人なん

原作クラッシャーってほどでもないだろ
もっと酷いのがいる業界だし

赤尾でこ名義でアニメに関わった年があかほり作品2つ担当してるから
あかほりのツテで脚本デビューなのかな
BLAZBLUEとかノラガミみたいな戦闘あるアニメはいまいちだけど
ふらいんぐうぃっちとかフレームアームズ・ガールとかの
日常要素あるアニメはシリーズ構成やっててとしあきにも根強い人気あったし
向き不向きがデカすぎるんじゃ…

そもそもシリーズ構成ってクラッシュできるポジションじゃないでしょ

>豚レバーは色々と酷過ぎた…
あれは脚本とか構成以前の問題では？

佐々木とピーちゃんは原作知らんけどえらい中途半端だったな

>赤尾でこ
最近名前見ると思ったがそうだったのか

>>シリーズ構成って何するの？
>脚本家チームのリーダー
>オリジナルならお話考える
>原作物なら原作読んで1クールの配分を考える
>脚本時は重要な話数を担当しつつ他の人が書いた脚本の統率を取ったりする
昔のアニメって設定やキャラの関係が適当だったんだよね一人称がボク、俺、私とか
先週絡んだ話やったのに今週初対面みたいなやりとりあったり
そういうのをコントロールするお仕事
ちなみにシリーズ構成を導入したのは東映が初だった

>実際上からの指示通りに文章書きますマシーンに徹してる場合が多いと思うよ
それどんだけ力量が要るかわからんのか…

>>実際上からの指示通りに文章書きますマシーンに徹してる場合が多いと思うよ
>それどんだけ力量が要るかわからんのか…
原作付きならそこまで力いるんかね

原作付きかアニオリの場合Pや監督の清書屋さんっぽくて無難っちゃ無難
ただその分個性はないなて感じ

石田とラジオやってたあたりまでは覚えてる
まさかこんなに長く生き残るとは

佐々木とピーちゃん酷かったなあ…
脚本に限らず全部がダメだったけど

いまだにリューナイトの人のイメージ

シリーズ構成：赤尾でこかぁ
当りだから一応見とこう・・・って感じで毎期視聴時の指標になってる
原作モノだと大きく外れる事も変な改悪もしないから安心感はある

>佐々木とピーちゃん酷かったなあ…
>脚本に限らず全部がダメだったけど
とにかく演出が鈍いというかテンポが悪いというか・・・
ボウリング場の戦闘シーンで見るの止めた

>佐々木とピーちゃん酷かったなあ…
>脚本に限らず全部がダメだったけど
そういう低予算でそこそこな作品を納期内できちんと仕上げて複数作品回せる仕事できるから重宝されてるんじゃないか
あれは制作側で頑張ってもそんなに面白くはならない内容だろうし
それとも原作はもっと面白かったりする？

やたらと國府田マリ子とかをネタにしてこき下ろしてたが、裏ではめちゃくちゃ仲悪かったんだろうか

プリリズレインボーライブとプリパラだとかなりの数の劇中曲の作詞やってるから執筆スピードそのものがめちゃくちゃ早いんだろうな

個人的にポケモンの担当回はキャラの動き多めで好きなの多い

>>取る というより好む好まざるとは別に「回ってくる」んじゃないかな
>>そうでもないと好き好んでこの数抱えまいて
>普通に断っていいのよ…
>流石に構成この本数抱えたら粗製乱造にならざるを得ない
なんでも断らずに引き受けるから業界で生き延びた、みたいなことをマネージャーに言われてたな

あかほりのアシでラジオの台本書いてたら
あまりにも速筆なのでそのままあかほりの紹介で脚本の仕事入れる事に

Dカップ

原作はやったことないんだな･･･

今さらだけどスレ画よく見たらムカつく…！

多分仕事は早いで大正義なんだろう
それで実際の放送1クールにシリーズ構成3本みたいなことになる

才能をいくつも持っていてすごい

多才で今でもかわいい

嫌みか貴様

脚本家と作詞家両方やってるのか…

昔は歌も歌ってたよ

もう全然聞かない名だなあかほり
系列にあみやまさはるってのもいたっけか

>多分仕事は早いで大正義なんだろう
>それで実際の放送1クールにシリーズ構成3本みたいなことになる
両澤に対する靖子みたいにスレ画の下での尻拭い大変そう

>もう全然聞かない名だなあかほり
>系列にあみやまさはるってのもいたっけか
あかほりだと嫌がられるの知ってるから改名したんじゃないっけ？

FAガールズのアニメはよかった

メジャーデビュー前は透明感のある美少女だったけど
デビュー時にイメチェンして微妙になった記憶がある

とーまーらーないむねでらーん

なんか…ガルルだよね

シリーズ構成なのに取捨選択が下手
この人の名前が構成にあったら視聴回避するわ

作品の当たり外れは監督の問題だよ
原作付きで脚本家がぶっ壊すなんてやろうとしても
監督が止めるし取れられなかったら監督の責任

以前は話をもっと上手くまとめていた感があるけど最近ちょっと荒い気がする
仕事受け過ぎなのでは

音楽少女がさぁ…はぁ…

仕事の数はかなり増えているけどこいつだからよかったという作品が一つもないタイプ

多才ではあるけどどれも中途半端

あみあとか今サザエさん担当だから相当えらいだろ
あかほりの方はもう隠居してておかしくない歳だろ

こんなのでもやれるんだからやっぱりコネの世界なんよね

>脚本家が０からぜんぶ書くわけじゃなくて
>企画書があって監督の趣味があってスポンサーの意向があって音楽Pとかの指定があって
>みたいなのを文章ですぱっと一つにまとめるのが脚本家だったりシリーズ構成だったりするので
>書ける人はどこでも尊重されるのだ
作品がアレだったりすると脚本が叩かれがちだけど全く責任が無いとは言わないが脚本だけ槍玉にあげるのは違うよなぁと思う

>原作付きで脚本家がぶっ壊すなんてやろうとしても
>監督が止めるし取れられなかったら監督の責任
責任はそりゃ監督だけど構成や脚本が壊しっぱなしで形にできない程度の能力しかない事には違いないよねその話だと

>作品の当たり外れは監督の問題だよ
>原作付きで脚本家がぶっ壊すなんてやろうとしても
>監督が止めるし取れられなかったら監督の責任
その監督すら雇われでプロデューサーとかも関わる部分だからの誰か1人が悪いなんて事の方が少なかろう

コウジくんの中の人

脚本家は個人の名前では無くてチーム名の場合も結構あるので

>作品がアレだったりすると脚本が叩かれがちだけど全く責任が無いとは言わないが脚本だけ槍玉にあげるのは違うよなぁと思う
ゲームだけどゼスティリアの脚本の人はそれで半ばキレてたしなぁ
俺にシナリオの全権がある訳じゃないみたいな感じで

>その監督すら雇われでプロデューサーとかも関わる部分だからの誰か1人が悪いなんて事の方が少なかろう
ハリウッドだと自分の理想の本で作らせたきゃプロデューサーになるしかないって話があったな

>音楽少女がさぁ…はぁ…
全話見たけどなんかこう…凄かったね…

あぃまぃみぃストロベリーエッグの主題歌の微妙なところは
アニメからしてもいい味がありました

>実際脚本家は公募とかじゃなく内部のツテでなる人が多いから
>音響から来るコースもあるんだ
脚本家はコネでなるもの
SHIROBAKOで学んだ

敗戦処理のプロ！みたいな脚本家や監督さんもいるので
クソみたいな作品を担当しているからと言って無能とは限らない件

瓶入りコーヒー牛乳が好き

>脚本家はコネでなるもの
まぁ種の脚本家見てたらわかるよなぁ

赤尾でこに仕事回ってる時点ですでにスケジュールきつかったりするのかもしれん

>両澤に対する靖子みたいにスレ画の下での尻拭い大変そう
例えがよくわからん
両澤って両澤千晶で靖子は小林靖子？
何か関係あったっけ

瞳にダイヤモンド

>赤尾でこに仕事回ってる時点ですでにスケジュールきつかったりするのかもしれん
プロデューサーやら監督やら権限持ってる人間やらがアレで断られまくってとりあえず仕事の早い赤尾やら花田にまわってくるなんて話もあるのかもしれない

まぁ登板回数多い中継ぎ投手みたいなものなんだろう

>まぁ登板回数多い中継ぎ投手みたいなものなんだろう
Bクラスのチームのな

「筆が早い」ってめっちゃ重宝されるからな
正直クオリティは二の次なのさ
「締め切りを破る」は超がつくほどの言語道断な行為なので

>「筆が早い」ってめっちゃ重宝されるからな
>正直クオリティは二の次なのさ
>「締め切りを破る」は超がつくほどの言語道断な行為なので
脚本に限らず創作関係の仕事で締め切り守れなかったりズルズル伸びたりって頻繁に起きるからね…

>>「筆が早い」ってめっちゃ重宝されるからな
>>正直クオリティは二の次なのさ
>>「締め切りを破る」は超がつくほどの言語道断な行為なので
>脚本に限らず創作関係の仕事で締め切り守れなかったりズルズル伸びたりって頻繁に起きるからね…
脚本なんて全肯定に影響するからここが間に合わなかったらプロジェクト総崩れなんてのは他の仕事にも通ずるものがあって想像に難く無いよね

クオリティ維持のためや更なるクオリティアップを目指すためという名目で遅延するのよくあるよね

記憶違いかもな気がするけど昔メイド服着た3人でなんかやってなかったっけ

好きな作品には関わって欲しくないな

90年代に福岡でやってたラジオ聞いてたな

外れ作品と呼ばれるのは大抵脚本だけじゃなくてクオリティが全体的にあれな場合が多いからなぁ

ついにプリキュアの脚本家にまでなってしまった

真面目な話フレプリの豪華客船に動物いっぱい
乗ってた話だったか？
あの話見た時は酷いなって思ったけど
今は普通に面白い話書けるようになって安心

最近のプリキュアで脚本担当してる回は割と好きな話多いから好感度は上がった

作詞家

フレームアームズガールは良かったんじゃないか？

女主人公ものだと安心してみてられる印象

いまだに爆ラジの印象が強い

ラジオのリスナーのPNガルダンディーさんを
ベルダンディーですよねって訂正して相方のミンキーヤスも
特に修正しなおさなかったのずっと覚えてる
知名度的に分からなくもないがガルダンディーってキャラは
居る…居るんだ……でもボラホーンのほうが一部界隈に有名

>ラジオのリスナーのPNガルダンディーさんを
そもそもなんで間違ってるとみなして訂正するのか分からん…

>あかほりの方はもう隠居してておかしくない歳だろ
なぜかヤンジャンでホラー漫画の原作やってた

>>ラジオのリスナーのPNガルダンディーさんを
>そもそもなんで間違ってるとみなして訂正するのか分からん…
インド人を右にレベルで字が汚かったのかも

電童のOP好き

小野坂昌也と伊福部崇に弄られまくってたよな

パウパトロールの重要っぽいエピソードの翻訳を担当

>脚本家はコネでなるもの
>SHIROBAKOで学んだ
チャンスがあるのと仕事が続くのは別
プリマジで起用されたシリーズ構成のつながりであろう劇団関係者は他作品で全く見ないし

>記憶違いかもな気がするけど昔メイド服着た3人でなんかやってなかったっけ
激店だな
三重野瞳、山本麻里安、新谷良子

>フレームアームズガールは良かったんじゃないか？
源内あお生み出したのはマジで偉業としか言えない

映像化前提にしてない本を書く人が多いんだろうね
https://twitter.com/KO_4510/status/1785527935442768057

パワーオブドリームが名曲過ぎる

>映像化前提にしてない本を書く人が多いんだろうね
>https://twitter.com/KO_4510/status/1785527935442768057
まあ完全オリジナルのアニメがそもそも少なくて漫画やラノベ原作にしたアニメばっかなんだもん
自然と脚本も原作に寄り添ったものになる（ことを非難する気はない）以上はそりゃ文章＞映像になる